На Двадцать четвертом аукционе, включающем две сессии – дневные и вечерние торги, – представлено около 1000 лотов, распределенных по разделам: плакаты и печатная графика, фотографии, газеты, книги и архивы, редкие документы, а также материалы по истории кинематографа. Отдельными стрингами представлены меморативные лоты, связанные с именами выдающихся деятелей отечественной культуры. Маяковиана– 23 лота, повествующие о жизни Владимира Маяковского. Набоковиана – с тремя экземплярами первого англоязычного издания самого знаменитого произведения Владимира Набокова «Лолита» и с ее первым русским изданием, и, наконец, Тарковиана – 14 лотов, посвященных Андрею Тарковскому, включая абсолютный топ-лот: уникальную пленку-кинолетопись, снятую на съемках фильма «Андрей Рублев».
Особое внимание привлечет фотораздел аукциона, где выставлены редчайшие снимки Александра Родченко и Бориса Игнатовича, в том числе отпечаток самой дорогой фотографии Родченко - "Девушка с Лейкой".
|
ЛОТ 815:
Бродский, А.И., фот. А.М. Родченко на съемках на стадионе «Динамо» (1935 (1933?)).[Сер. XX в.]. - [1] л. ; ...
далее...
|
|
|
Продан за: 45 000p
Стартовая цена:
45 000
p
Комиссия аукционного дома: 17%
Далее
|
Бродский, А.И., фот. А.М. Родченко на съемках на стадионе «Динамо» (1935 (1933?)).
[Сер. XX в.]. - [1] л. ; 17,5х21,5 см. - Отпечаток эпохи.
Влад. подписи на обороте пр. карандашом. Небольшие сгибы по углам фотографии. Небольшие царапины.
Фотопортрет величайшего фотолетописца начала XX столетия - Александра Родченко. Оригинальный отпечаток эпохи, вероятно, работы самого автора фотографии Александра Ивановича Бродского (1903-1984). Из книги «Ракурсы Родченко» А. Лаврентьева: «…Может показаться странным, почему Родченко не снимал на улицах после 1932 года. Во-первых, ушел азарт нового, новой техники, связанный с первой пятилеткой. Что-то стало меняться в атмосфере жизни. А во-вторых, и что самое главное, с 1933 года на любую съемку на улице требовалось разрешение. Человек с фотоаппаратом, снимающий не ясно что, без специального разрешения, стал вызывать подозрение. Поэтому Родченко снимал в конце 30-х годов то, что было связано с его работой как художника. В течение нескольких лет «Изогиз» выдавал ему пропуск на Красную площадь для съемки спортивных парадов и демонстраций. Он мог снимать в театре и цирке... Без разрешения он мог снимать еще лишь, в собственной квартире из окна...»
