Аукцион Bidspirit | [Фотомонтаж - ресурс конструктивизма] «Партработник».

[Фотомонтаж - ресурс конструктивизма] «Партработник». 1932 №7 - Журнал «Партработник». Орган ленинградского областного и городского комитетов ВКП(б). №7, 1932. 94, [2], илл. 26x17,5 см. Экземпляр в издательской иллюстрированной (конструктивистский фотомонтаж) обложке. Задняя сторонка разорвана. Надрыв задней сторонки обложки вдоль корешка. Потертости. Журнал богато иллюстрирован фотографиями. Конструктивистская обложка и некоторая часть иллюстраций. Фотомонтаж - главный `изобразительный ресурс` конструктивизма - по мере молниеносного распространения неизбежно упрощался и даже вульгаризировался. Он рассматривался `пролеткультовцами` как универсальное средство пропаганды, не требующее даже обязательного типографского и фототехнического профессионализма. Но этому во многом способствовали и сами конструктивисты, напечатавшие в 1925 году в `Альманахе пролеткульта` специальные статьи - `Конструктивизм в типографском производстве` А. Гана и `Фото-механика` Н. Тарабукина. И в них прямо утверждалось, что фотомонтаж является способом `наиболее легкого и быстрого получения изобразительного ресурса, не требующего сложной выучки в живописных школах и академиях`. Тот же Николай Тарабукин в книге `Искусство дня` (1925) активно давал инструкции по наиболее рациональному и примитивному использованию монтажа. Подобная недооценка такого замечательного технического ресурса, конечно же, искажали и упрощали представления о типо - и фотомонтаже, позволяли его компрометировать непрофессиональным, самодеятельным художникам. Массовое внедрение этого интересного и плодотворного формального метода давало многим повод критиковать конструктивистов за стремление `эстетизировать фото-механику`. Так например, критик и писатель В. Шкловский утверждал в 1926 году, что `фотомонтажники материал брали чужой, не учитывая пространственного характера и перспективы каждого снимка`. На неудачное `смешение трехмерности с двухмерностью, объема с силуэтом` в конструктивистских плакатах указывал и Яков Тугендхольд. Тем не менее, активное использование при монтаже фотографического и печатного материала, столкновение локальных плоскостей контрастных цветов, изобретательное сочетание линейно-графических и шрифтовых элементов в их композициях ярко воспроизводило саму стилистику конструктивизма. Один за другим представители радикального авангарда декларируют свой отказ от живописи ради более точной, более достоверной, более экономичной — словом, более современной — технологии. Их аргументы при этом различны, хотя результаты во многом схожи. Одна из наиболее влиятельных систем аргументации связывает переоценку фотографии с переосмыслением социальных функций самого искусства, которое из производства раритетов для «незаинтересованного созерцания» должно превратиться в форму организации коллективной жизни общества, соответствующую современному уровню развития производительных сил, и одновременно — в средство ее революционного изменения. Имена советских художников-конструктивистов, активно использовавших в своем творчестве фотомонтаж, хорошо известны и давно звучат во всем цивилизованном мире. Это - Эль Лисицкий, Александр Родченко, Густав Клуцис, Соломон Телингатер, Варвара Степанова, Алексей Ган, Антон Лавинский, Владимир и Георгий Стенберги, Сергей Сенькин, Василии Елкин, Виктор Корецкий, Николай Прусаков, Михаил Длугач, Дмитрий Буланов, Дмитрий Тархов, Николай Долгоруков, Виктор Дени, Г