Аукцион Bidspirit | ТАЖИБАЕВ МАРАТ. Музыкальная пауза. 1995

ТАЖИБАЕВ МАРАТ. Музыкальная пауза. 1995 год, гобелен, 125 х 123 см - Работа в отличной сохранности, из частной коллекции. ”Эстетика его (М Тажибаева) гобеленного творчества ткется из самых дерзких, почти головокружительных столкновений”... Дерзость в гобелене - технике кропотливого и длительного творческого процесса, признанная авторитетом художественного мира, это знак истинного мастерства. А.Заславский Тажибаев Марат ( р.1940 , г. Казалинск, КССР) 1960 - Окончил среднее художественное училище им. Ш. Руставели, г. Ашхабад. 1969 - Окончил Ленинградское Высшее художественно-промышленное училище им. В.И. Мухиной (Санкт-Петербургская Государственная художественно-промышленная академия). Театрально-декорационное отделение. 1985 - Член Союза художников России. 1991 – Член Международного текстильного сообщества «Интер», США член Ассоциации ”Текстиль-Дизайн”, Санкт-Петербург , Россия Работы находятся в собраниях: Государственный Музей Истории Санкт-Петербурга, Музей истории искусства, Анкоредж, США, а также в частных коллекциях России, стран СНГ, Турции, Швеции. ”Марат Тажибаев стремится вывести гобелен за рамки ДПИ, сделать его совершенно самодостаточным художественным объектом, при этом сам пластический язык гобеленов Марата вовсе не тяготеет к станковой картине – язык этот условен, повышенно структурен и чувствителен к своему материалу, что спасает от стилизации. Марата заботит проблема репрезентации гобелена, он изобретает разные способы этой репрезентации, например, помещает гобелен на большой подрамник с привлечением ассамбляжа. Так гобелен приобретает статус драгоценности в оправе, но при этом оправа сама активна и хитра: она вовлекает гобелен в подвижное и рискованное взаимодействие разных уровней условности, в систему, сложенную из двусмысленностей. Происходит испытание границ между гобеленом и «объектом», между чистой эстетикой (насколько она возможна) и литературной нагруженностью (не отвергаются и острые социально-политические темы). Расшатывание или даже уничтожение этих границ угрожает избыточностью, перенасыщенностью, но так как Марата ведёт, прежде всего, эстетическое чутьё, конфликты разнородных элементов разрешаются в чувственной красоте целого, семиотические игры не становятся демонстративными. Автор оставляет возможность вспыхнуть ровно стольким искрам ассоциаций, сколько необходимо для того, чтобы не сгорело пластическое целое”.