Кружка в виде головы турка. Фарфор, роспись. ф-ка Я. Г. Храпунова-Нового. Россия. II пол. XIX в.

Кружка в виде головы турка. Фарфор, роспись. ф-ка Я. Г. Храпунова-Нового. Россия. II пол. XIX в.

Кружка в виде головы турка. Фарфор, роспись. фабрика Я. Г. Храпунова - Нового. Россия. II половина XIX в.

Фарфор, надглазурная роспись, золочение.

Высота 11 см, длина от края борта до края ручки 11.5 см.

Марка кобальто подглазурно: "Фабрики Я. Г. Храпунова - Новаго"; от руки надглазурно золотом "15".

На верхней кромке присутствуют 2 скола, сквозная волосяная трещина в районе левого глаза, глазурная трещина (паучок) на дне кружки, потертости, частичный сход золочения, утрата крышки.

   

   В 1848 году Яков Герасимович Храпунов женился на Агафье Новой, получив в приданое крупную фарфоровую мастерскую. Предприятие основали братья Новые, передавая её по наследству. После смерти младшего из них фабрику унаследовала его вдова Агафья Новая, а в 1850 году предприятие возглавил Яков Храпунов и назвал «Фабрика Храпунова-Новаго». За 20 лет штат увеличился с 15 до 3,5 сотен человек. Цеха стали оборудовать гидравлическими прессами, шлифовальными машинами.

   При братьях Новых в угоду моде изготавливали фарфоровые сервизы и чайные пары, тарелки, малую пластику с фольклорной тематикой. Также выпускали фаянсовые образцы с пейзажами, портретами царствующих особ, выполненными в одном цвете (наносили черной контурной краской). Мастера творчески перерабатывали наследие зарубежных коллег (чаще всего англичан), копировали востребованные модели конкурентов.

   При Храпунове продолжили выпускать посуду для чаепитий с цветочным орнаментом, нарядные блюда. Форма чашек и ручки стала более простой и удобной. Наметился переход от ярких оттенков к более спокойным цветам. Для продукции характерно цветное крытье, по которому мастера наносили тонкую роспись. Нижнюю часть предметов декорирован ажурным подбором. Ручки изготавливали в виде ступенек или завитка. Предметы без цветного крытья украшали растительным орнаментом, позолотой.

   На фабрике использовали в основном ручной труд. С помощью паровых машин разминали готовую массу и размалывали шихту. Точильщики на гончарных кругах делали заготовки, разнорабочие прикрепляли ручки и носики, помогали замешивать глину, заливать массу в формы. Фарфоровые и фаянсовые изделия проходили термическую обработку в разных горнах, предварительно их глазуровали и сушили. Росписью занимались женщины в отдельных небольших цехах. Условия труда оставляли желать лучшего, не соответствовали санитарным нормам конца 19 века. Для дальнейшего развития требовалась модернизация.