Всегда на вахте боевой несокрушимый флот морской, С. Дацкевич.
1967 - Бумага - 58х114 - Оригинальный ...

Всегда на вахте боевой несокрушимый флот морской, С. Дацкевич.
1967 - Бумага - 58х114 - Оригинальный плакат

Советский живописец, график, плакатист. Член Союза художников и Союза кинематографистов СССР. Один из ведущих мастеров советского киноплаката 50-х –70-х годов; его творчество определило стиль кинорекламы этих лет.

Родился в городе Пятихатка, Екатеринославской губернии. Окончил Киевский художественный техникум. Учился в Харьковском художественном техникуме (1934–1937). Окончил Харьковский художественный институт (1939).

Живописец по образованию, он пришел в киноплакат в конце 40-х, с 1948 года работает на студии «Рекламфильм», с этого времени постоянно и успешно работает в области кинорекламы.

Искусство киноплаката переживало трудные времена стилевой унификации, композиционного шаблона, плохой полиграфии. Рядом работали зрелые художники – И. В. Герасимович, М. О. Длугач, А. П. Бельский, Я. Т. Руклевский – общение с ними стало школой мастерства для молодого художника.

В середине 1950-х он уже признанный плакатист, выработавший узнаваемый стиль, способный воплотить в плакате собственную эстетику.

Прежде всего, это относится к образу героя: фильмы 50-х годов решают образ человека углубленно, психологически разнообразно, ярко. Дацкевич также стремится преодолеть в плакате образную одноплановость, прибегая к выразительным средствам станкового искусства, например, психологического портрета.

Интерес к драматургии портретного образа приводит Дацкевича к шагу, который нарушил традицию узнаваемости актера в рекламе: он поступается портретным сходством ради более точного выражения авторской мысли, заостряет черты лица своих героев, обогащает композицию символическими или ассоциативными деталями. Поэтическая иносказательность – отличительная черта портретных образов художника.

С. Дацкевич продемонстрировал творческую разноплановость, он с одинаковым успехом рекламировал кинодрамы, экранизации, кинокомедии. Его творчество отразило процессы, характерные для искусства 50–60-х, художник смещал акценты с рекламности на комментирование, с утилитарных задач – на эстетические, он утверждал самоценную художественную значимость киноплаката.

Произведения Сергея Дацкевича были адресованы новому зрителю, способному к размышлениям, воспитанному на эстетике оттепельного времени. Три десятилетия жизни отдал художник любимому искусству киноплаката.