Аукцион Bidspirit | Рерих Николай Константинович (1874-1947)

Рерих Николай Константинович (1874-1947) - Терема. Двор князя Владимира Галицкого. Эскиз декорации к опере А. П. Бородина «Князь Игорь», 1909. бумага на картоне, графитный карандаш, перо, чернила, темпера 11,7 х 15,5 см. На обороте справа вверху авторская надпись и монограмма: Терема // 40 р. // НР Провенанс: Приобретено в галерее «АртПанорама», Москва Частное собрание, Москва (с 2021 года) Экспертные заключения: Экспертное заключение Глебовой О.С. от 22.03.2021 Эскиз для постановки оперы А. П. Бородина «Князь Игорь» в театре Шатле в 1909 году. Николай Константинович Рерих (1874-1947) — выдающийся русский художник, глубокий знаток древнего и современного искусства Запада и Востока, писатель-философ, автор десятков книг и сотен статей, археолог и неутомимый путешественник, активный общественный деятель.. Автор «Пакта Рериха», на законодательном уровне закрепившего охрану и защиту памятников культуры во всем мире. Наследие Н. К. Рериха многогранно, оно представлено произведениями станковой, театрально-декорационной, а также монументальной живописи. На сегодняшний день насчитывается более 7 000 работ Рериха — картин, мозаик, фресок, набросков, эскизов декораций.  Основная тема творчества Рериха — древнерусские и восточные традиции, красота живой природы. Театрально-декорационные произведения не являлись для Рериха главнейшими, он сравнительно немного работал в этом жанре, но вклад его в театральную живопись был значительным. Из-за этого театральные работы редки для арт-рынка. Если перечислить музыкальные оперные спектакли (как осуществленные на сцене, так и нет), которые он оформил, то содержание списка окажется весьма очевидным, учитывая склонности и направление творческой мысли художника. «Снегурочка», «Псковитянка» и «Китеж» Римского-Корсакова, «Князь Игорь» Бородина, «Валькирия» и «Тристан и Изольда» Вагнера. Опера Александра Порфирьевича Бородина «Князь Игорь» прошла практически через всю жизнь Николая Константиновича Рериха. В разные десятилетия ХХ века брался Николай Константинович за оформление этой оперы. Начиналось всё с «Русских сезонов» С. П. Дягилева в Париже - Н. К. Рериху было предложено для первых сезонов 1908-1909 годов оформить две оперы: «Псковитянку» Н. А. Римского-Корсакова и «Князя Игоря» А. П. Бородина. По этому поводу он делился с московскими корреспондентами: «Очевидно, какая-то судьба начинать мне всё из-за границы. Начнём там ”Игорем”» [Яковлева Е. П. Театрально-декорационное искусство Н. К. Рериха.- Самара, «Агни», 1996; Письмо Н. К. Рериха к Ю. Б. Беляеву от 20.11.1908 г.]. Приготовления к спектаклям начались ещё в России. В Мариинском театре под руководством С. В. Фокина шли репетиции «Половецких плясок», и Рерих был на всех репетициях и работал и с режиссёром – постановщиком оперы «Князь Игорь» А. А. Саниным, и с Фокиным, и с артистами. Обращение Рериха к оформлению оперы «Князь Игорь» можно считать закономерным. А. А. Санин, приглашая Н. К. Рериха к работе над оперой писал: «Ты в этой опере будешь велик. Если бы ты не существовал, тебя надо было бы для Игоря выдумать и родить». И Санин знал, что говорил. Темы Древней Руси и Востока всегда волновали Николая Константиновича, а музыка Бородина создавала простор для творческого выражения. Эти темы развивались в творчестве Николая Константиновича с молодых лет и всячески поддерживались и поощрялись В. В. Стасовым, к мнению которого, конечно, прислушивался молодой выпускник Академии Художеств. А имя А. П. Бородина было хорошо известно всему культурному слою общества и служило даже жизненным примером для педагогической деятельности Н. К. Рериха. В своей первой лекции в Императорском Археологическом институте Николай Константинович упоминает имя Бородина наравне с Леонардо да Винчи как пример сочетания единства знаний искусства и науки. Вообще много общего у таких талантливых людей как Рерих и Бородин: основательность и глубина знаний, проникновение в образ, истинное служение искусству и науке, то есть – служение Культуре. Николай Константинович с радостью принял предложение режиссёра Санина и тщательно подготовился к постановке оперы. Оформление оперы «Князь Игорь» возвело Н. К. Рериха в ранг выдающихся театральных живописцев. В. А. Серов и А. Н. Бенуа отметили успех его эскизов, демонстрировавшихся позже на выставках. Николай Константинович вспоминал, что именно после успеха «Игоря» Бенуа назвал его работы «барсовыми прыжками» и этот «отзыв был верхом похвалы» [Рерих Н. К. Листы дневника. Т.2 - МЦР, Мастер-Банк, М. - 1999; Рерих Н. К. «Встречи»]. Несмотря на то, что Рерих подготовил эскизы декораций и костюмов ко всем четырем действиям оперы, сценическое осуществление в силу сложившихся обстоятельств в первые «Русские сезоны» в Париже получила только часть оперы, которая шла под названием: ”Вокально-танцевальная сюита «Половецкие пляски»”. Полная версия оперы «Князь Игорь» была показана в Лондоне, в программе «Большого сезона русской оперы и балета» в 1914–1915 годов.  Н. К.