Аукцион Bidspirit | А.М. Родченко, Цирк Дурова со

А.М. Родченко, Цирк Дурова со слонами - 1950-е гг., отпечаток 1960-х гг. Фотография: 19,5×29 см. На обороте: А. Родченко Цирк. Дуров со слонами. 1944 и штамп: Фото Родченко. Александр Родченко – живописец, график, плакатист, скульптор, фотограф, художник театра и кино, корреспондент.  Родченко считается одним из идеологов конструктивизма, направления в ис­кусстве, где форма полностью сливается с функцией. В качестве образца такого конструктивистского мышления можно привести рекламный плакат «Книги» 1925 года. За основу берется плакат Эль Лисицкого «Клином красным бей бе­лых», при этом Родченко оставляет от него только геометрическую конструк­цию — треугольник, вторгающийся в пространство круга, — и наполняет его совершенно новым значением. Он больше не художник-созидатель, он — художник-конструктор. Фотографировать Родченко начал достаточно поздно, будучи уже сформи­ровавшимся художником, иллюстратором и преподавателем ВХУТЕМАСа. Он перенес в новое искусство идеи конструктивизма, через линии и плос­кости показывая в снимке пространство и динамику. Родченко нечасто ходил в театр или оперу в 1920-е годы. В 1930-е это стало почти единственным местом, где допускалась фантазия, условность, сказочность. Он сделал серию снимков двух постановок в Большом театре: волшебной оперы «Руслан и Людмила» (1937) композитора М. Глинки по мотивам произведения А. Пушкина и балет П. Гертеля «Тщетная предосторожность» (1938). Он снимал из партера мягкорисующим объективом «Тамбар», иногда с выдержкой до секунды. От этого некоторые фигуры смазывались, а вся сцена получалась как бы окутанной облаками света. Но более всего Родченко любил цирк - с его игрой, трюками, смелостью. Цирк - это как возвращение в детство. Это темный фон, цветные прожекторы и акробаты, снова, как и в спорте, творящие невозможное. В конце автобиографии Родченко «Черное и белое» (1939) есть грустное восклицание мастера: «Ну, а разве не нужны стране социализма чревовещатели, фокусники, жонглеры? Ковры, фейерверки, планетарии, цветы, калейдоскопы?» Родченко спрашивал себя: неужели в этой стране не было места радости, трюкам, свету и движению? А была только политика и спущенная «сверху» тематика? В цирковых фотографиях Родченко соединились два, казалось бы, противоречивых начала. С одной стороны, расчет, аналитика и форма. С другой - романтизм, экспрессия, живописность. С 1935 года он вернулся к станковой живописи, писал акробатов, клоунов и жонглеров по памяти, по воображению. Волшебство, мастерство актеров и свобода - вот что ценил Родченко в цирковом представлении.  Впервые на платформе Bidspirit.