Аукцион Bidspirit | [редкий каталог выставки 1985 года]

[редкий каталог выставки 1985 года] Искусство в производство: советский текстиль, мода и керамика 1917-1935 гг. - Великобритания, 1984 96 с., илл.,   В иллюстрированной обложке в отличном состоянии. Полный комплект каталога с вложенной брошюрой (18 стр) с указанием всех 298 предметов, экспонированных на выставке, биографиями художников, важных выставках 1917-1932 годов и библиографией.  Выставка ”Искусство в производство: советский текстиль, мода и керамика 1917-1935 гг.” проходила в Музее современного искусства в Оксфорде (9 декабря 1984 - 3 февраля 1985) и в Совете по ремеслам Англии и Уэльса (20 февраля - 28 апреля 1985). На выставке был представлен агитационный фарфор и ткани. Агитфарфор – одно из самых ярких проявлений русского авангарда, давший возможность художникам перейти от плоскости к трёхмерным объектам. Свой след в хрупком, но долговечном материале оставили Василий Кандинский, Казимир Малевич, Борис Кустодиев, Кузьма Петров-Водкин и другие выдающиеся «певцы нового мира». В 1918 году бывший Императорский фарфоровый завод был национализирован и передан  в ведение Народного комиссариата просвещения. Художественным директором предприятия назначили иллюстратора Сергея Чехонина, участника творческой группы «Мир искусства», ученика Ильи Репина. До того как заняться книжной графикой, он несколько лет посвятил керамике и даже участвовал в создании панно на фронтоне московской гостиницы «Метрополь». Расписывал Чехонин и фарфор, что пригодилось ему при создании нового выразительного языка для ГФЗ – так назывался после революции бывший Императорский завод. Вклад художника был настолько значительным, что первую пятилетку деятельности предприятия назвали его именем. Вступив в должность, Чехонин уделил первоочередное внимание подготовке мастеров новой формации, которые могли бы передать в фарфоре дух революционных событий. С одной стороны, он пригласил опытных коллег по художественному цеху: Михаила Адамовича, Натана Альтмана, Александра Самохвалова, Николая Суетина, Александру Щекатихину-Потоцкую, с другой – воспитывал молодые таланты. По его инициативе на базе бывшего училища барона Штиглица, была открыта живописная школа для сотрудников. В первое время для росписи использовалось оставшееся на заводе «бельё» – посуда, покрытая глазурью, но ещё не декорированная. Чехонин сначала выпустил серию тарелок с революционными лозунгами, специально для них разработав несколько рубленных шрифтов. Предполагалось, что недорогая продукция будет производиться массовым тиражом, выполняя не только утилитарную, но и агитационную функцию. Вступив в должность, Чехонин уделил первоочередное внимание подготовке мастеров новой формации, которые могли бы передать в фарфоре дух революционных событий. С одной стороны, он пригласил опытных коллег по художественному цеху: Михаила Адамовича, Натана Альтмана, Александра Самохвалова, Николая Суетина, Александру Щекатихину-Потоцкую, с другой – воспитывал молодые таланты. По его инициативе на базе бывшего училища барона Штиглица, была открыта живописная школа для сотрудников. В первое время для росписи использовалось оставшееся на заводе «бельё» – посуда, покрытая глазурью, но ещё не декорированная. Чехонин сначала выпустил серию тарелок с революционными лозунгами, специально для них разработав несколько рубленных шрифтов. Предполагалось, что недорогая продукция будет производиться массовым тиражом, выполняя не только утилитарную, но и агитационную функцию. Агитационного фарфора, расписанного сами Чехониным, осталось мало, но на выставке 1985 года был представлен 41 предмет. Созданные им эскизы переносились в материал учениками, среди которых ближе всего к оригинальной манере мастера были Зинаида Кобылецкая и Базилька Радонич. В поисках оптимальных выразительных средств, Чехонин использовал несколько художественных приёмов. Так, он сочетал графические надписи с растительным и цветочным орнаментом, как это было в вензеле «РСФСР» и некоторых других работах. Использовал яркую, фольклорную роспись крупным «дулёвским» мазком и акварельную монохромную графику с тончайшей прорисовкой деталей. Второй вариант, в частности, применялся для серии декоративных тарелок «В помощь голодающим Урала и Поволжья». Художник расписал всего 25 предметов, но этого хватило, чтобы выручить на международном аукционе значительную сумму. Агитационный фарфор СССР пользовался большим спросом за рубежом, затмив на время ведущие европейские мануфактуры. Вместе с Чехониным работали Кустодиев и Петров-Водкин, что значительно повышало художественность ценность продукции ГФЗ. Наталья Данько (25 предметов) Не менее, чем революционная «посуда», интересны скульптуры того же периода, которые без преувеличения можно назвать агитационными. Коллекционерам русского антиквариата хорошо известна малая пластика Натальи Данько, особенно её «Работница, говорящая речь», точно отражающая приметы своего времени. Девушка в косынке, повязанной на новый лад, с журналом «Работница» в руке,