Аукцион Bidspirit | [редкий каталог выставки 2003 года]

[редкий каталог выставки 2003 года] Место встречи Париж! Художники из России: от сезаннистов до абстракционистов - Хахенбург, 2002 244 с., илл., 29,9 х 24,5 см. В мягком иллюстрированном переплете в отличном состоянии; незначительные потертости обложки. Каталог выставки в Музее Людвига с 5 сентября по 23 ноября 2003 года. В начале XX века в столице Франции пребывало множество российских художников. Одни продолжали и развивали в парижских ателье и академиях уже приобретенные профессиональные навыки, другие начинали образование практически с нуля. Для многих из них пределом мечтаний было участие в выставках парижских Салонов. В зависимости от направленности собственного творчества их диапазон простирался от академического консерватизма, как в Салоне Елисейских полей, и робкого повторения общих мест импрессионизма и постимпрессионизма, как в Салоне Марсова поля, до умеренного новаторства Салонов Осеннего и Независимых. Немало времени все «русские парижане» проводили в кафе, танцевальных залах и кабаре, где светское общение и флирт шли рука об руку с профессиональными разговорами и спорами новейших явлениях в искусстве. Именно здесь исподволь, но неуклонно складывалось с обязательным участием выходцев из России то уникальное интернациональное сообщество художников, поэтов, литераторов, артистов и богемных «звезд», кого неизменно сопровождали подруги-музы: жены, натурщицы, любовницы — сообщество, навсегда вошедшее в историю под именем «Парижской школы». Внушительная когорта молодых и амбициозных художников — выходцев из разных уголков Российской империи, стремившихся приобщиться к открытиям «парижского искусства», в эти годы неуклонно росла. Среди тех, кто прибыл во Францию в течение 1900-х и в начале 1910-х годов вплоть до Первой мировой войны и остался навсегда, — живописцы Хаим Сутин, Михаил Кикоин, Павел Кремень, Мане-Кац, Сергей Шаршун, Мария Воробьева-Стебельская (более известная под придуманным ей Максимом Горьким сказочным прозвищем Маревна), скульпторы Александр Архипенко, Яков (Жак) Липшиц, Осип Цадкин, Хана Орлова, Оскар Мещанинов и немало других будущих «действительных членов» Парижской школы. Многие российские выходцы обосновывались на Монпарнасе, в том числе в знаменитом «Улье» (La Ruche), в прошлом — винном павильоне, установленном на Всемирной парижской выставке 1900 года, а затем разобранном и перевезенном на в южную часть города, в проезд Данци, где оригинальное круглое здание собрали снова. Работа в совместно снимаемых мастерских, ежедневное общение в кафе неуклонно сближали бывших земляков и их коллег из разных концов Европы. Несколько важнейших для собственного творчества бурных лет профессионального образования провели в Париже, а затем вернулись в Россию — кто всего на несколько лет, кто окончательно — Марк Шагал, Любовь Попова, Александра Экстер, Надежда Удальцова, Давид Штеренберг, Натан Альтман, Иван Пуни, Владимир Баранов-Россине, Юрий Анненков и другие. Ненадолго приезжал в Париж Владимир Татлин, а Михаил Ларионов и Наталия Гончарова, бывавшие там несколько раз весной 1914 года получили собственную персональную выставку в галерее Поля Гийома и окончательно переехали во Францию уже в 1915 году. Богатство и разнообразие феномена «Русский Париж» практически исключает возможность полностью описать его, выбрав даже несколько «типических имен», которые определяли бы облик и исчерпывали хотя бы одну грань этого уникального явления. Однако ничто не может рассказать о его реалиях вернее конкретных человеческих судеб — их несхожесть и множественность и придали этому феномену значимость и щемящую остроту. Поэтому приходится остановиться подробнее только на тех художниках, которые чаще всего ассоциируются с понятием «Русский Париж», не забывая при этом, что понятие это тесно соприкасается с другим — «Парижская школа» (и, принимая во внимание, что логика и цепь ассоциаций у каждого могут быть свои). В 1910-х–1930-х годах в Париже сосуществовали несколько русских «кругов», художественных сообществ, которые не всегда тесно общались друг с другом, а иногда и прямо соперничали в борьбе за внимание привычной ко всему и пресыщенной парижской публики. Во-первых, это сообщество мастеров, тяготевших к эстетике и стилистике позднего модерна и символизма, трансформированных под воздействием, с одной стороны, неопримитивистских, а с другой — экспрессивно-гротесковых приемов. В этом круге художников можно выделить такие важные фигуры, как Борис Григорьев и Юрий Анненков. Издание на немецком и русском (частично) языках. Каталог впервые представлен на платформе Bidspirit.