Аукцион Bidspirit | [редкий каталог выставки 1980-1981] Реализм

[редкий каталог выставки 1980-1981] Реализм от революции до противодействия 1919-1939: живопись, графика, скульптура и фотография - Мюнхен, Prestel, 1980 542 с., илл., 30,5 х 21,3 см. В твердой иллюстрированной обложке в хорошем состоянии; потертости обложки. Революционные события в России и Европе оказали огромное идейное воздействие на мировое искусство. В это время происходит всплеск агитационно-графического искусства. Различного рода политические плакаты, газетно-журнальные карикатуры были в большом ходу. Четко определилось левое крыло среди живописцев. Но свою приверженность к революции и демократии они выражали самыми различными методами от реалистических, экспрессионистических до абстрактных. Во многих странах сформировались группы пролетарского искусства (в Германии, США, Франции и др.). Во Франции живопись развивалась в русле художественных направлений, которые оформились в начале ХХ в., прежде всего фовизма и кубизма (на выставках 20—30-х гг. преобладали именно эти работы). В 20-е гг. предвоенные ”бунтари” стали мэтрами и почивали на лаврах. Они кроме Пикассо ничего ниспровергали и не сотворяли ничего невероятного. Эти художники ”просто” пишут картины, зная, что их купят. Например, благостная живопись Матисса была хороша для истерзанной Европы. В жизни искусства утверждается новый тип художника — прилично оплачиваемого дизайнера-стилиста, работающего в промышленной фирме или на предприятии. Например, когда-то бунтарское абстрактное искусство (рационалистические течения) во Франции нашло свое применение в архитектуре и художественной промышленности. В декоративных целях разновидности абстрактного искусства использовали архитекторы, мебельщики, модельеры и т. д. Попытку сблизить абстрактное искусство с математикой и инженерией в своих конструкциях сделали В. Татлин и покинувшие Россию братья Антон Певзнер и Наум Габо. Приверженцы конструкций называли себя конструктивистами. Абстракционисты претендовали на абсолютную самостоятельность, на безраздельное господство в современном искусстве, по этому поводу создавали замысловатые теории, которые понимали только они. Абстрактное искусство выросло на базе кубизма после 1-й мировой войны. На базе же кубизма возник пуризм — рационалистическое течение, предлагающее в качестве художественного символа машину, где нет ничего лишнего. Предмет должен изображаться скупыми схематическими средствами. В живописи самым крупным представителем пуризма был Фернан Леже (1881—1955), ранее примыкавший к кубистам. Город и его обитатели — основная тема его картин. Заметную лепту в абстрактное искусство внесла функционалистская архитектурная и художественно-промышленная школа ”Баухауз”, созданная в Германии в 1919 г. В ней работали художник из разных форм абстракционизма — от рационалистического геометризма Лазаря Лисицкого до мистического иррационализма В. Кандинского и П. Клее. Значительное влияние на французскую культуру 20—30-х гг. оказал сюрреализм — искусство ”сверхреального” мира, тесно связанное с теорией психоанализа З. Фрейда. Апеллируя к патологическому сознанию и подсознанию (снам, галлюцинациям, бреду), сюрреалисты создали свою концепцию безумного, абсурдного мира, где все внушает замешательство и страх. Сюрреализм оформился в 1924 г., тогда появился первый манифест сюрреализма, написанный А. Бретоном, за ним последовали другие манифесты и выступления. (В 1928 г. Бретон издал книгу ”Сюрреализм и живопись”.) Сюрреалисты выступали под флагом революции и критики буржуазного общества. К Бретону примкнули французы Жан Люрс, Ив Танги, испанцы Жоан Миро и Сальвадор Дали, который в 30-е и послевоенные годы стал главой этого течения. Известность Дали получил после выставки 1929 г. и после выхода в 1928 г. фильма ”Андалузский пес”, снятого совместно Луисом Бюнюэлем и Дали. 30-е гг. — это время ”мягких часов” и других ”мягких памятников” (”Мрачная игра”, ”Невидимый человек” и др.). В 1936 г. Дали написал картину ”Предчувствие гражданской войны” (одни источники говорят, что он с шумом примкнул к франкистам, другие — что он был аполитичен). Сюрреалисты считали, что искусство необходимо вывести из-под контроля разума, интеллекта. ”Не может быть реализма в живописи... Можно писать гипнотические видения”, — провозглашал А. Бретон. Сюрреалисты в своих картинах смешивали кошмарную, нередко антигуманную фантастику с натурализмом, привлекали и неоклассические приемы, чтобы придать кошмарам некую приподнятость и многозначительность. Так, С. Дали в ”Прекращении мебельного выкармливания” соединяет выписанный фотографически пейзаж и нереальный сюжет. Расцвет сюрреализма связан с настроениями беспокойства, неуверенности в будущем во время угрозы новой войны. На фоне обострения социально-экономической обстановки оформляются демократические организации деятелей культуры. В 1932 г. создается ”Ассоциация революционных писателей и художников Франции”, она издает журнал ”Коммюн”. В 1935 г. в Париже состоялся первый Международный конгресс в защиту культуры.