Аукцион Bidspirit | Группа ”13” в контексте художественной

Группа ”13” в контексте художественной жизни конца 1920-х - середины 1950-х годов. Автореферат на соискание ученой степени кандидата искусствоведения / Плунгян Надежда Владимировна - М.: 2009 28 с., 21 х 14,5 см. Тираж 100 экз. В издательской обложке в очень хорошем состоянии. Межвоенная эпоха была одним из ярких и плодотворных периодов развития художественной жизни XX столетия как в Европе, так и в России. В этот период в одном культурном-пространстве могли свободно сосуществовать методы авангарда, модерна, элементы академического письма и стилистика модернизма. Одновременно намечался путь новых реалистических исканий, который позже в значительной мере определился неоклассическими тенденциями. В русском искусстве советского периода это многообразие возможностей породило ряд художественных объединений, большинство из которых ставили себе задачу выработать пластический язык, наиболее выразительно передающий современность. В диссертации рассматривался вопрос о стилистическом единстве художественного объединения, достаточно разнородного и непостоянного по своему составу, за исключением тех нескольких человек, которые состояли в жюри и комитете группы. До настоящего времени в изучении «13» проблема стилистического единства являлась главным камнем преткновения. Руководствуясь воспоминаниями Милашевского и Кузьмина, М.А. Немировская в своей работе выстраивала линию некоего монолитного объединения, выступавшего с программой свободного рисунка и имевшего определенные теоретические основания этой программы (репортажный рисунок, тематика, связанная с ритмами современности, обязательная ориентированность на импрессионизм и проч.). Однако в полученную картину оказалось проблематичным вписать такие слишком крупные фигуры, как Древин, Удальцова, Софронова; оставались непроясненными позиции Юркуна и Гильдебрандт, а тем более Д. Бур-люка. Наконец, трудно было представить, чтобы все молодые участники, пришедшие в «13» из ВХУТЕМАСа, выразили безоговорочный интерес к эстетике Гиса и Домье, уже имея свою школу и систему ориентиров. Исследование группы началось в конце 1970-х гг., когда большинство источников и документов о группе находилось в частных архивах, а существенная часть изобразительного материала была скрыта в музейных запасниках. Сегодня, когда мы располагаем большим количеством материалов не только о ”13”, но и о всей плеяде молодых художников, занятых решением смежных проблем в живописи и графике, специфику группы удается определить значительно полнее. В результате при более внимательном взгляде группа распадается на несколько самодостаточных «кружков», отчего перестает быть представителем сугубо практического, цехового направления в станковой и книжной графике, а сочетает в своем развитии ряд параллельных тенденций. Их подробный разбор, проведенный в третьей и четвертой главах, позволяет придти к выводу о том, что больше нет необходимости представлять группу как монолит, и даже наоборот, стоит акцентировать эти различия, которые обогащают ее портрет и выводят ее на новый художественный и исторический уровень. В этом случае «13» оказывается на пересечении сразу нескольких проблем. Это вопрос о взаимоотношениях третьего поколения мирискусников с выпускниками ВХУТЕМАСа; включение в художественный контекст «свободного рисунка» наивных авторов; разграничение профессиональной деятельности и работы «для себя» как путь к «тихому искусству»; возникновение т.н. «советского импрессионизма» в графике и живописи и саратовская школа как важнейший источник этих веяний; наконец, проблема взаимосвязи художественной жизни Москвы и Ленинграда межвоенного периода. История объединения затрагивает и более общую проблематику, связанную с необходимостью корректировки современного взгляда на советское искусство как на разобщенную триаду понятий авангарда, соцреализма и «тихого искусства». Прослеживая путь одной группы, не причислявшей себя ни к одному из названных течений, мы получаем возможность отстраниться как от идеи советского искусства как единого «политико-эстетического проекта», так и от представления об эпохе 1930-х — 1950-х гг. как «времени, глобального провала». Редкость. Автореферат (на правах рукописи) впервые представлен на платформе Bidspirit.