[большая редкость] Выставка Амадео Модильяни в Японии 1992-93 гг.

[большая редкость] Выставка Амадео Модильяни в Японии 1992-93 гг.

Япония, 1992

208 с., илл., 28,5х22,7 см.

В издательском иллюстрированном переплете с сохранением суперобложки в очень хорошем состоянии. Незначительные потертости переплета снизу.

Каталог четырех выставок в Японии, которые проходили в Токио (3 ноября - 23 декабря 1992), Киото (31 декабря 1992 - 12 января 1993), Осаке (20 января - 8 февраля 1993) и в Ибараки (20 февраля - 28 марта 1993). 

Ретроспектива «Амедео Модильяни» – выставка, приуроченная к открытию Музея Тобу в Токио, Япония. 

Куратором выставки выступил Марк Растеллини. Его имя не слишком известно широкой публике, но для всех тех, кто всерьез интересуется историей искусства и музеями, Марк Рестеллини является одной из самых ярких фигур французского культурного пространства. Деятельность этого крупнейшего специалиста по творчеству Модильяни, основателя Парижской Пинакотеки, коренным образом изменила представление о сценографии художественных выставок. Обратимся к некоторым интересным фактам кураторской деятельности этого специалиста, чья работа не оставляет равнодушными любителей искусства.

Занимаясь организацией выставок с самого начала своей карьеры, Марк Рестеллини всегда считал эту сферу своей основной специализацией. Благодаря особому подходу к разработке содержания выставок, позволяющему найти равновесие между научным вкладом в Историю искусства и доступностью для широкой публики, Марк Рестеллини организовал большое количество знаковых, порой феноменально успешных экспозиций. Из десяти наиболее посещаемых выставок последней четверти века в Париже, по меньшей мере пять были организованы Марком Рестеллини.

Его особая кураторская методика глубоко повлияла, в частности, на восприятие публикой визуального и содержательного аспектов выставок. Когда Марк Рестеллини начинал свою кураторскую работу, французские музеи уже тридцать-сорок лет не практиковали «старый» тип развески картин, при котором полотна размещались от пола до потолка на красном фоне, с дистанцией менее десяти сантиметров. Отказавшись от этого типа развески в эпоху руководства Министерством культуры Андре Мальро, французские музеи постепенно впали в другую крайность: развеска полотен стала осуществляться с дистанцией в десять метров, на белом фоне и при холодном освещении. Такой подход практически полностью исключил эстетическое восприятие произведений искусства, заменив его менее чувственным, интеллектуальным прочтением, что соответствовало антиэстетическим музейным тенденциям того времени.

Являясь ярым противником белых стен, Марк Рестеллини вновь вводит цветной фон, который отныне взаимодействует с содержательным аспектом выставки, а также разрабатывает особый тип музейного освещения, который возвращает зрителей к эмоциональному восприятию произведений искусства. Целью этого типа сценографии является создание визуального диалога между произведениями искусства за счет сокращения дистанции между ними, а также разработка образовательного аспекта выставки, позволяющего посетителям освоить ключевые понятия истории искусства – иконографию и компаративный анализ. Таким образом, Марк Рестеллини стал первым куратором, применившим концепцию трансверсальности, которая позволяет устанавливать связи между различными культурами и цивилизациями в рамках одной выставки.

Издание на японском и французском языках.

Большая редкость.

Каталог выставки впервые представлен на платформе Bidspirit.