Поль Гоген и русский авангард

Поль Гоген и русский авангард

Феррара: Palazzo dei Diamanti, 1995

317, [3] с., ил. 29 х 24 см.

В иллюстрированной обложке. Хорошее состояние.

К лоту прилагается книжная закладка, изготовленная в честь выставки.

Знакомство русских художников с постимпрессионизмом состоялось между 1904 и 1908 годами. Источников сведений было несколько: это московские собрания С.И. Щукина и И.А. Морозова, публикации в иллюстрированных журналах, выставки и зарубежные поездки.

На протяжении 1907–1908 интерес к постимпрессионизму быстро возрастал. Важным событием в процессе узнавания постимпрессионизма молодыми московскими художниками стала выставка «Салон "Золотого руна"» 1908 года. На ней экспонировались по три картины Сезанна и пять произведений Ван Гога. Более половины этих работ было воспроизведено в журнале в сопровождении статьи Волошина «Устремления новой французской живописи (Сезанн. Ван Гог. Гоген)». Быстро пополнялись произведениями постимпрессионизма собрания Щукина и Морозова. Огромное впечатление на современников произвёл представительный показ постимпрессионистов на выставке «100 лет французского искусства» (1912. Петербург). К этому времени роль направления в возникновении нового русского искусства становится очевидной.

Восприятие постимпрессионизма русскими художниками было изначально двойственным. С одной стороны, они увидели в нём определённый этап в развитии искусства, на котором оно освободилось от обязанности воспроизводить видимый мир согласно академическим правилам и реалистической традиции. Не случайно Кончаловский в письме Машкову (1908) назвал Ван Гога и Сезанна «освободителями». Постимпрессионизм виделся новым словом даже в сравнении с поздним импрессионизмом («соборами» Клода Моне), поскольку резко смещал акцент с передачи видимых свойств натуры на её интерпретацию. Ещё одно отличие было близко русским новаторам: замена категории света на категорию цвета. Это качество постимпрессионизма, как и «упрощение рисунка», станет основой сближения двух главных источников авангарда – новой французской живописи и народного искусства.

Влияние Гогена сказалось в большей степени на тематике и образной структуре – тяготении к «первобытному» и экзотическому – «Портрет негритянки» Куприна, «Цыганка» и «Деревенские купальщицы» Ларионова. Отсылка к Гогену читается в «Автопортрете с жёлтыми лилиями» Гончаровой, «Автопортрете с Петром Кончаловским» Машкова и других работах, где авторы преподносят публике «сниженный» образ творческой личности. Глубже других восприняла искусство Гогена Н.С. Гончарова. Её тетраптих «Сбор плодов – один из наиболее близких к первоисточнику образцов гогеновского декоративизма (фризовая композиция, плоскостный фон, «сказочный» колорит, статичные позы женщин). Помимо формальных элементов, Гончарову роднит с Гогеном своеобразная «почвенность», оттенок мистицизма; художница заимствует у него и тип «загадочного» натюрморта, включающего портрет – то ли «живое», то ли написанное на холсте лицо («Натюрморт с портретом и белой скатертью»)

В каталоге репродуцируются многочисленные работы Поля Гогена и русских художников «Мира искусства», «Голубой розы» и «Бубнового валета» из музейных собраний Москва, Санкт-Петербурга и частных собраний в России и за рубежом.

Издание на итальянском языке.