[с автографом Е.И. Ротенбергу] Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке ХХ века / В. Конен

[с автографом Е.И. Ротенбергу] Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке ХХ века / В. Конен

М.: Музыка, 1994

157, [3] с., 21 х 14 см.

В издательской обложке. Хорошее состояние.

На обороте обложке автограф мужа В. Конен Е. Фейнберга, адресованный Е.И. Ротенбергу: «Дорогому Евсею Иосифовичу в память / взаимного глубокого уважением / взаимной искренней симпатии / с Валентиной Джозефовной / Е. Фейнберг»

За рамками академического музыковедения Валентина Джозефовна Конен известна как автор книги «Рождение джаза» — одного из немногих серьезных и обобщающих отечественных исследований по джазовой тематике. «Третий пласт» — последняя работа, подготовленная ею к печати, вышла в свет, уже посмертно.

Основная идея книги: отказ от привычного дуализма в делении музыки на профессионально-композиторское оперно-симфоническое творчество и фольклор — делении, при котором все, не укладывающееся в подобную примитивную схему, или притягивается за уши к какому-либо из этих полюсов, или рассматривается как сниженное качество при отсчете опять-таки от «чистых» классических образцов.

Конен же различает в мировой музыкальной культуре отчетливо выделенный «третий пласт», включающий в себя музыку по преимуществу бытовую и развлекательную, существующий вполне самостоятельно как бы между двумя традиционно определенными, дистанцированный от обоих, хотя и взаимодействующий с ними, и развивающийся по своим собственным законам. По мысли автора, именно на его почве возникают в XX веке массовые музыкальные жанры, обретающие зачастую феноменальную популярность и немыслимые прежде масштабы потребления.

История «третьего пласта» прослежена с позднего средневековья (трубадуры, карнавалы) до наших дней (джаз и рок-музыка). Главы о взаимопроникновениях «третьего пласта» и «высокой» композиции богаты интересными подробностями и являются собственно исследовательской частью книги. Любопытно, что даже весьма отдаленные возникающие здесь ассоциации так или иначе работают на подтверждение концепции: скажем, в качестве примера музыки «третьего пласта» в России и некоторых европейских странах Конен приводит роговую музыку — вспоминается, что участник группы «Лед Зеппелин» Джон Пол Джонс, увлекавшийся, после распада знаменитого состава, направлением «нью-эйдж», сочинял музыку для синтезаторов, имитируя звучание именно роговых оркестров.

Главы о джазе представляют собой краткое самоцитирование из «Рождения…» — впрочем, задача книги и не предполагает здесь расширения темы. Обращает на себя внимание некоторая невнимательность автора к джазу второй половины века, значительно расширившему свои границы как концептуально, так и инструментально.