Приглашаем вас принять участие в заключительной части торгов библиотеки И.А. Антоновой. Торги пройдут с 20 по 23 декабря в 19.00
Деятельность владелицы книг из этой библиотеки не нуждается в представлении. Ирина Александровна всю свою жизнь посвятила работе в знаменитом Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина
Открывший свои двери в 1912 году Музей изящных искусств стал уникальным заповедником мировой культуры в центре Москвы. Деятельность ученого и основателя музея И.В. Цветаева, меценатов Ю. Нечаева-Мальцова, С. Щукина, И. Морозова, «хозяйки музея» И.А. Антоновой, искусствоведов Б. Виппера, С. Ходжаш, И. Прусс, Е. Ротенберга во многом определили то, как Музей стал одним из великих и знаменитых собраний искусства и местом, где создаются именитые выставочные и образовательные проекты
Редкие альбомы, каталоги выставок и монографии, книги с автографами и сувениры с новогодней тематикой из личной коллекции И.А. Антоновой, а также пятничные торги «Второй шанс», где можно будет приобрести лоты, оставшиеся в предыдущих дней летних и осенних торгов.
До встречи 20-22 декабря в 19.00
|
LOTE 3605:
[автограф Е.И. Ротенбергу] Парижская школа. Пикассо, Модильяни, Сутин, Шагал / Зингерман Б. И.
más...
|
|
|
Vendido por: 8 500p
Precio inicial:
100
p
Comisión de la casa de subasta: 20%
Más detalles
|
[автограф Е.И. Ротенбергу] Парижская школа. Пикассо, Модильяни, Сутин, Шагал / Зингерман Б. И.
М.: ТПФ «Союзтеатр»: Всесоюз. молодеж. кн. центр, 1993
335 с., [25] л. ил., 20,5×17,5 см.
В издательском тканевом переплете, в издательской иллюстрированной суперобложке. Потертости суперобложки, незначительные надрывы по краям. В хорошем состоянии.
На титульном листе дарственная надпись от автора:
«Уважаемому Евсею Иосифовичу Ротенбергу - с лучшими пожеланиями Вам и Вашей семье».
Книга известного театроведа Б. Зингермана представляет собой четыре портрета великих художников нашего столетия: Пикассо, Модильяни, Сутина и Шагала, принадлежащих Парижской школе. Написанные в свободной и строгой эссеистической манере, в лучших традициях русской художественной критики, они обращены к широкому читателю и специалистам - к тем, кто предпочитает нетривиальные подходы к исследованию образа человека в европейском искусстве XX века.
