Аукцион Bidspirit | [большая редкость] Джефф Кунс: [каталог-резоне]

[большая редкость] Джефф Кунс: [каталог-резоне] / под редакцией Ханса Вернера Хольцварта - Кёльн: Taschen, 2009 592 с., ил., 35 х 25 см. В издательском переплете, в иллюстрированной суперобложке. Хорошее состояние, потертости на суперобложке. Подробнейшая антология творчества одного из самых успешных и скандальных из современных художников исследует карьеру Джефа Кунса с 1979 до начала 2000-х годов. Лимитированное издание альбома, распроданного в считанные месяцы и больше не переиздававшегося. Альбом рассматривает ключевые работы и выставки Джеффа Кунса и расставляет неочевидные акценты, позволяющие по-новому понять творчество одного из самых известных ныне живущих художников. В середине 80-х годов Джефф Кунс начал получать признание как художник, автор ряда концептуальных скульптур и инсталляций, влияние которых на творчество художников последующих десятилетий не раз отмечалось многими арт-критиками. Среди работ указанного периода можно отметить целую серию инсталляций с пылесосами («Two vacuum cleaners»), где сам объект – по одной из интерпретаций – лишался своего функционального значения и получал новый смысл уже как часть арт-объекта. При этом назвать данную работу рэди-мейдом было бы неправильно, т.к. объект представлен как часть композиции, а не сам по себе. Эта идея в последствии получила множество воплощений, например, в творчестве Матье Мерсье, инсталляции которого также представляют собой объекты знакомые любому обывателю, но обретающие новые смыслы при сочетании с другими подобными объектами. Другой заметной работой 80-х годов является серия «Равновесие» (1985), которая представляет собой ряд инсталляций с баскетбольными мячами помещенными с стеклянные емкости полностью заполненные водой. Чуть позднее возникла вторая версия данной работы под названием «Три мяча 50/50 Бак», где резервуар был наполнен водой наполовину. Здесь вновь можно говорить о влияние Кунса на творчество последующих художников, имея ввиду работы Дэмиена Херста В 1986 году Джефф Кунс создал скульптуру «Кролик», которую и по сей день можно считать одной из визитных карточек художника. Надо отметить, что сама идея использовать надувные игрушки возникла еще в середине 70-х годов. В скульптуре 1986 года Кунс воплотил уже не раз использованную им форму надувной игрушки в полированной нержавеющей стали. В 2007 году данный образ был использован во время парада в честь Дня Благодарения в Нью-Йорке. Тема «общество потребления» нашла свое отражение и в последующих работах Кунса. В том же 1986 году он создал серию «Роскошь и деградация». Здесь все работы представляют собой либо рекламные постеры различных алкогольных компаний, либо скульптуры поездов, наполненных алкоголем (отсылка к «поездам» Jim Beam). Сам Кунс в интервью Наоми Кемпбелл от 30 января 2015 года сказал: «Идея была в том, чтобы создать что-то визуально охмеляющее, сохранить душу алкоголя». При этом алкоголь здесь выступает в качестве одного из элементов все того же общества потребления. Мысль создать нечто подобное пришла к художнику, когда он заметил, как отличается реклама алкогольной продукции в бедных и богатых районах Нью-Йорка. Рассуждая на тему данной серии, Кунс также сказал: «в зависимости от уровня достатка общество хочет, чтобы ты вытянул себя за волосы, стал много зарабатывать, стал успешным, а потом оно же и бьет тебя всем этим по башке — и начинается деградация». В 1988 году Кунс представил публики свою следующую серию работ под названием «Банальности». Перед тем, как приступить к работе он посещал занятия по работе с фарфором и керамикой в Италии и Германии. Следует отметить, что скульптурное изображение Майкла Джексона с обезьяной, которое также может считаться одной из наиболее узнаваемых работ художника, была создана именно как часть данной серии. Также данная серия стала отправной точкой для роста популярности Кунса за пределами США, что, впрочем, сложно объяснить исключительно художественной стороной вопроса. Известно, например, что сам Кунс активно популяризировал свои работы, давал интервью иностранным арт-журналам, причем иногда рекламировал свои выставки от третьего лица, т.е. как посторонний эксперт. В 1992 Джефф Кунс на «documeta IX» (выставка современного искусства в Германии) в замке Арользен представил свое новое произведение под названием «Щенок». 13-метровая скульптура вест-хайленд-уайт-терьера состоит из десятков тысяч живых цветов и является одной из самых крупных топиари в мире. В настоящее время скульптура является одной из достопримечательностей Биль-Бао (Испания) и принадлежит музею современного искусства Гуггенхайма. Примерно в это же время художник начал подготовку к созданию первых работ для уже следующей серии «Праздник». Фактически новые работы этой серии появляются по сей день и иногда сложно определить, что именно их объединяет. Частью именно этой серии является известная «Balloon Dog», которая, очевидно, является продолжением воплощения той формы,