Аукцион Bidspirit | Художники Большого драматического театра имени

Художники Большого драматического театра имени Г.А. Товстоногова - СПб.: Русская классика, 2006 317, [3] с., ил., 24,5 х 29,5 см. В издательском иллюстрированном переплете с тканевым корешком. Хорошее состояние. Известно, что старейшие российские театры, такие как Мариинский, Большой, Малый, Александринский, МХТ, БДТ, обладают великолепными собраниями эскизов декораций и костюмов. Эти подлинные сокровища очень редко покидают стены хранилищ, немногие из них включены в экспозиции театральных музеев, некоторые опубликованы в книгах по истории русского искусства или в монографиях, посвященных отдельным художникам. Но большая часть проводит время в закрытых от постороннего взгляда папках. Счастливое стечение обстоятельств, благодаря которым рождаются книги, позволяет раскрыть богатые фонды и предоставляет возможность многим знатокам театра по достоинству оценить материалы, свидетельствующие о блистательных спектаклях, о талантливых художниках, постановщиках, декораторах. Вот почему появление альбома «Художники БДТ», связанного с историей сценографии Большого Драматического театра имени Г.А.Товстоногова, стало событием в культурной жизни. Руководителем проекта издания этого альбома стал замечательный сценограф Эдуард Кочергин, более тридцати лет возглавляющий художественную часть театра и давно пропагандирующий идею широкого показа материалов, хранящихся в фондах музея БДТ, зачастую никогда не публиковавшихся. Графическая концепция и дизайн альбома разработаны известным мастером искусства книги Александром Рюминым и отличаются структурной ясностью и выразительностью. А в подаче иллюстративных материалов чувствуется особая трепетность отношения к коллегам-художникам, в разные годы связавших свою жизнь с одним из выдающихся россий­ских театральных коллективов. Автор книги Надежда Хмелева выстроила свою модель истории БДТ. Текст и сопровождающие иллюстративные блоки выделены в пять тетрадей, каждая из которых посвящена отдельным периодам становления и развития театра. Об этом замысле пред­уведомляет обложка, состоящая из пяти полос, иллюстрирующих лучшие спектакли своего времени. Пять разделов — пять этапов, пять эпох — отличающихся так же, как представляющие их имена: Бенуа и Добужин-ский, Щуко и Петров-Водкин, Тышлер и Дмитриев, Акимов и Левин, Кочергин и Мандель, Юнович и Азизян. Автор повествует о главных стратегических направлениях советского театра, непосредственно воплотившихся в декорационном искусстве, о том, как поиски обновленного сценического языка сменялись традиционными реалистическими решениями, как в конце века рождалась пространственная «метафорическая» декорация. Главы так и называются: «1919–1926 — Художники ”Мира искусства”»; «1922–1930 — Авангард­ные двадцатые»; «1931–1955 — В русле советской идеологии»; «1956–1989 — Время Товстоногова»; «1990–2006 — Пространственная сценография 1990-х годов». Важной составляющей книги является приложение — биографические сведения о 119 художниках, сотрудничавших в разные годы с БДТ, и каталог произведений, принадлежащих крупным собраниям (музею Большого драматического театра им. Г.А.Товстоногова, Центральному театральному музею им. А.А. Бахрушина, Санкт-Петербургскому музею театрального и музыкального искусства и Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеке). Эскизы декораций и костюмов отразили стилистиче­ские искания своего времени и ныне являются золотым фондом музейных коллекций. Даже краткое перечисление выдающихся имен, причастных к жизни БДТ, позволяет рассматривать историю театра не только как историю русской сценографии, но и изобразительного искусства. Поэтому авторский текст обращается и к конкретным эпизодам, раскрывающим обстоятельства создания каждого спектакля, и отсылает к рецензиям тех лет, составляющим культурный контекст, в котором рождался сценический образ. Фактографическая насыщенность текста уточняет причины разногласий, царивших в художественной среде, особенно в сложные переходные периоды. Первая глава, посвященная «романтической» эпохе БДТ, подробно рассказывает о легендарных спектаклях нового театра. Именно в первые годы его существования определилась важная роль художника-декоратора, о чем упоминала критика: «БДТ всегда страдал одним недостат­­ком — господством художника над режиссером». Масштабность и трагедийный накал «Дона Карлоса» и «Отелло» были созданы благодаря монументальным декорациям В. Щуко, стилизованный романтизм «бури и натиска» блестяще передан М. Добужинским в постановке «Разбойников», а изысканная игра, безупречное чувство стиля отличали такие спектакли А.Бенуа, как «Слуга двух господ» и «Женитьба Фигаро». Заслуживает внимания подробный анализ эскизов декораций к неосуществленному спектаклю«Борис Годунов», автором которых был К. Петров-Водкин. В следующей главе исследуются особенности театрального языка, рожденного экспрессионизмом и конструктивизмом на сцене 1920-х годов. Ю. Анненков («Газ»), В. Лебедев («Ужин шуток»), Н. Акимов («Сэр Джон Фальстаф») создавали особый художественный мир,