Аукцион Bidspirit | [редкий каталог выставки] Создание моды:

[редкий каталог выставки] Создание моды: Два века европейской моды 1700-1915 гг. / Шэрон Садако Такеда, Кайи Дурланд Спилкер - Мюнхен; Лондон; Нью-Йорк: Prestel, 2012 221, [3] с., ил., 32,5 х 25 см. В издательском переплете, в иллюстрированной суперобложке. Очень хорошее состояние. Каталог совместной выставки, организованной парижским Музеем декоративного искусства и Музеем искусств в Лос-Анджелесе. «Два века европейской моды» представляет собой слияние коллекций Мартина Камера и Вольфганга Руфа – двух дилеров антиквариата и коллекционеров старинных костюмов и тканей. В основе их коллекций основные тренды европейской моды периода XVIII – XX веков. Камер и Руф представили около ста мужских и женских костюмов и аксессуаров из Франции, Англии и Италии. Каталог дает возможность детально изучить технику создания костюмов, качества и тонкости шелков, вышивки и их декорирования. Во второй половине XVIII века в Европе наблюдался расцвет торговли с азиатскими странами. Индийские и дальневосточные тенденции вошли в европейскую моду. Восточные хлопковые цветные ткани, которые во Франции назывались indiennes (ситец), сводили с ума дам из высшего света. Европейские мастерские посылали в Азию инструкции по изготовлению, взамен получая ткани с художественной росписью и вышивкой индивидуального образца. С популяризацией экзотики зародились такие движения в моде, живописи и прикладном искусстве, как шинуазри – использование китайских мотивов, и туркери – движение, берущее свое начало в Османской империи. В XVIII веке мужчины носили традиционные платья в стиле «habit à la française». На протяжении ста лет образ мужчины практически не изменялся, разве что камзолы с течением времени стали более приталенными. «Habit à la française» носили все мужчины, независимо от социального происхождения, тем не менее, качество ткани рознилось в соответствии с принадлежностью к определенному классу. Гардероб богатых мужчин насчитывал несколько сотен жилетов. Задняя часть жилета изготавливалась из более дешевого материала, чем передняя, потому что она не была видна из-под камзола. К концу XVIII века мужчины уже почти отказались от париков и начали носить шляпы-треуголки, изготовленные преимущественно из меха, войлока или шелка. Дворяне продолжали носить туфли с красным каблуком, тем не менее, каблук в XVIII веке был уже ниже, чем раньше. Материал, из которого была сделана пряжка туфель, говорил о благосостоянии мужчины. На рубеже XVIII и XIX веков длинные кашемировые шали, привезенные в Европу французскими офицерами после экспедиции Наполеона в Египет, стали неотъемлемой частью образа французской женщины. В мужском гардеробе появились каррики - мужские двубортные пальто. Воротник заменяли несколько пелерин, количество которых зависело от прихоти обладателя. В это же время появились первые цилиндры – высокие шляпы с плоским верхом. Тем не менее, популярность цилиндры обрели только в 1820-х годах. В конце XVIII века в Европе начал развиваться феномен англомании как альтернатива увлечению французской культурой. Мужской «habit à la française» стал постепенно исчезать. На смену ему пришел фрак, который появился во времена Французской революции. Французские «инкруаябли» и «мервеёзы», фраки с чрезмерно большими лацканами и воротниками, дополняемые не менее внушительными галстуками, пропагандировали экстравагантную моду. Не стоит думать, что такие костюмы были широко распространены в высшем обществе – лишь немногие одевались в этом стиле. В России такие фраки были запрещены, потому что они, в некоторой мере, символизировали бунтующую Францию, но после смерти Павла I вошли в мужской гардероб. Первые денди, такие как Джордж Брайан Браммел, появились в XVIII веке. Браммел способствовал появлению современного мужского черного делового костюма с галстуком. В то время, когда еще в моде были бриджи, Джордж Брайан уже носил панталоны, льняные рубашки с высоким воротником и галстуки. Жюль Барбе д’Оревильи в XIX веке возродил движение денди в своих публикациях. Д’Оревильи писал о новом поколении мужчин-аристократов, дворянство которых основывалось на духе, а не на происхождении. В середине XIX века в Англии появились юбки-кринолины. Изначально под этим словом подразумевалась пышная куполообразная юбка, форма которой придавалась за счет многочисленных нижних юбок. Позднее появились искусственные кринолины. Фома юбке придавалась благодаря стальному каркасу, размещенному под тканью. Кринолины доставляли женщинам немало неудобств, связанных с конструкцией каркаса. Слишком большие в диаметре, кринолины иногда не позволяли их обладательницам пройти через дверной проем, могли выгнуться в другую сторону или просто загореться. Вероятно, эти факторы послужили причиной тому, что в конце XIX века кринолины были упразднены. В 1870 году кринолин в женском платье был вытеснен тюрнюром. Разница заключалась в том, что тюрнюр – это искусственное возвышение дамского платья сзади ниже талии - деталь, которая использовалась для придания пышности фигуре.