Лаврентьев, А. Лаборатория конструктивизма. Опыты графического моделирования.

Лаврентьев, А. Лаборатория конструктивизма. Опыты графического моделирования.

Учебно-методическое пособие по истории графического дизайна. М.: Грантъ, 2000. 256 с. 27х21 см. Тираж не указан. Незначительные загрязнения переплета. Блок чистый. В хорошей сохранности.

Книга представляет собой одновременно и альбом и хрестоматию, но в то же время это авторский труд, впрочем, достаточно лаконичный. Появление подобной книги более чем актуально. Проблема постижения опыта прошлого в современном русском книгоиздании стоит очень остро. Многие недавно пришедшие в издательский бизнес люди не знакомы с историей книги. Постигать особенности новой для них профессии им приходится на личном опыте. На этом пути неизбежны ошибки и упущения.

Конструктивизм — одно из серьезнейших увлечений мирового книгоиздания в ХХ столетии. Господствовало это направление в 20-х и в начале 30-х годов. А его реминисценции встречаются по сей день. Опыт художников-конструктивистов, среди которых было много русских, и сегодня может многому научить мастеров книги. Поэтому труд, предпринятый Александром Николаевичем Лаврентьевым, более чем современен и имеет практическое значение.

Книга родилась в стенах Московского государственного университета печати. Инициатива ее создания, как указывается в предисловии, принадлежит Анатолию Семенову, заведующему кафедрой художественно-технического оформления печатной продукции.

В книге восемь глав, которые автор именует «опытами». В первом «опыте», названном «Будетлянская книга», речь идет о художниках-футуристах. Строго говоря, к конструктивизму, возникшему впоследствии, они решительно никакого отношения не имели, разве что и те и другие были экспериментаторами. Объединяет их в нашей стране и фигура Владимира Владимировича Маяковского, книги которого оформляли сначала футуристы, а затем — конструктивисты. Возможно, именно поэтому в первой главе мы найдем репродукции работ конструктивиста Лазаря Марковича Лисицкого, подписанные псевдонимом Эль Лисицкий, в том числе и воспроизведение полос знаменитого издания «Для голоса» В.В.Маяковского, вышедшего в Берлине в 1922 году.

Конструктивизм, по крайней мере отечественный, берет начало в супрематизме, зачинателем которого является Казимир Малевич, — о нем, как и о Эль Лисицком, рассказано во втором «опыте», именуемом «Язык графики». О зарубежных истоках, а именно о группе «Баухауз» и о творчестве художника Ласло Мохой-Наде, в книге А.Н.Лаврентьева не упоминается, о чем можно только пожалеть.

А.Н.Лаврентьев подробно рассматривает практику конструктивизма. Это сделано в «опытах», посвященных фотомонтажу, рекламе, типографике, эмблематике... О работах великолепного мастера монтажа, опыт которого в современной издательской практике, к сожалению, используется редко, Александре Родченко, рассказывается подробно и интересно. И опять-таки ни слова не сказано о зарубежном классике этого жанра — немце Джоне Хартфильде. Особый вид фотомонтажа представляет собой так называемая фотограмма, в области которой работали Лисицкий, Соломон Телингатер и Варвара Степанова.

Книга А.Н.Лаврентьева представляется нам ценной еще и потому, что в ней воспроизводятся ныне основательно подзабытые печатные выступления идеологов конструктивизма. К ним относятся статьи Эль Лисицкого «Книга с точки зрения зрительного восприятия — визуальная книга» и «Фотопись», а также работа погибшего в сталинских лагерях Густава Клуциса «Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства».