Аукцион Bidspirit | Малевич К.С., Маяковский В.В. Лубок

Малевич К.С., Маяковский В.В. Лубок «У союзников французов...». 1914. Бумага, литография. 58,0 х40,5 см. Издание: Москва, ”Сегодняшний лубок” (типо-литография С.М. Мухарского), 1914.Текст В.В. Маяковского: ”У союзников французов / Битых немцев полный кузов, / А у братцев англичан / Драных немцев целый чан”. Публикация: Казимир Малевич. 1878-1935. Каталог выставок 1988-1989 гг. в Ленинграде, Москве, Амстердаме. 1989. - С.276 Общее пожелтение бумаги. По левому и правому краю вцентре симметричные разрывы (ок. 3,0 см. каждый). Верхний и нижний края потрепаны, углы с заломами. - Русский авангард в своем становлении в значительной мере ориентировался на архаическое искусство, на примитивистские формы творчества. Казимир Малевич использовал схожие приемы изображения фигуры и фона в раннем «крестьянском цикле». Маяковский в юности познакомился с выдающимся сводом «народных картинок» Д. Ровинского. Работы издательства «Сегодняшний лубок» выделялись из «лубочного половодья» как наиболее самостоятельные в лубочном мире. В их создании участвовали художники Д.Бурлюк, М. Ларионов, А. Лентулов, К. Малевич, И. Машков, В. Маяковский, В. Чекрыгин. Тексты плакатов и открыток принадлежали Маяковскому. Из общего числа свыше 20 лубков и 30 открыток большая часть сделана Малевичем и Маяковским. Именно они определили характер рисунков и текстов. К 1914 Малевич и Маяковский были готовы к сотрудничеству. Они вместе участвовали на выставке «Союза молодежи» в декабре 1912 в Петербурге, на диспуте «Бубнового валета» 25 февраля 1913. Малевич видел в работе Маяковского со словом пример «стихотворного кубизма», интерес к этим стихотворениям Маяковского совпадал с движением художника в сторону алогизма и беспредметности. Статьи Маяковского о театре и кинематографе, о живописи несут отпечаток постоянного общения с Малевичем в течение 1913. В подписях присутствует стилизация народной речи, стремление обновить литературный язык, лишить его стерильности. В двустишии «Да сломали чресла у «Гебена» и «Бреслау»» эффект создает сочетание разговорно-просторечного «Да» вместо нормативного «И» с возвышенно-устаревшим словом «чресла» и с экзотическими для русского уха названиями немецких крейсеров. Составная полная рифма чресла у / «Бреслау» завершает этот парад виртуозных приемов, рассчитанных, несомненно, не на окопного читателя, а на посетителя выставок («…до простого народа мало дела», лубки предназначены «для гастрономов» [Жулев, с. 64]). Выставок было немало, в основном благотворительные. Так, с 20 ноября по 4 декабря 1914 г. в Петрограде проходила выставка «Война и печать», где была собрана печатная продукция первых месяцев войны и отмечена серия «Сегодняшнего лубка». Малевич с первых выпущенных листов обнаруживает индивидуальные приемы композиции и раскраски лубков. В центре листа крупно изображалась фигура, ее доминирующее положение подчеркивалось красным цветом, как сарафан в лубке № 3 «Шел австриец в Радзивилы, /Да попал на бабьи вилы». Уже к концу 1914 отношение к войне переменилось, и шутливые лубочные картинки отошли в прошлое. Однако художник предчувствовал изменение характера своего «эстетизма», продолжая связывать его с кубофутуризмом, но по существу предчувствуя формирование супрематизма: «Да, мы тоже расцвели, но расцвели футуризмом, и теперь выдвигаем новое, может быть обратное» [Малевич, с. 65]. «Обратное» вскоре было осознано в работе «От кубизма к супрематизму» (декабрь 1915) и «От кубизма и футуризма к супрематизму» с подзаголовком «Новый живописный реализм» (январь 1916). Действительно, намечая перспективу своего движения, Малевич опирался на необходимость передать красный, синий, зеленый цвет (основные цвета лубков), минуя сюжет, только средствами живописи. Серия литографированных плакатов и открыток, сделанная группой авангардных художников с текстами Владимира Маяковского в сентябре–ноябре 1914 в издательстве «Сегодняшний лубок», вошла в историю русского искусства, стала объектом коллекционирования. Продажи на российских аукционах 94000-150000. Последнее появление в торгах в 2020 году.