Аукцион Bidspirit | Маяковский В.В. Лубок «Англичан у

Маяковский В.В. Лубок «Англичан у Гельголанда...». 1914. Бумага, литография. 57,3х39,4 см. Издание: Москва, ”Сегодняшний лубок” (типо-литография С.М. Мухарского), 1914. Общее пожелтение бумаги. В правом верхнем и левом нижнем углах заломы. По нижнему краю два разрыва (ок. 0,8 и 3,0 см.. - Текст В.В. Маяковского: ”Англичан у Гельголанда / Сторожила немцев банда, / Да сломали чресла у /”Гебена” и ”Бреслау”. / А турки в Константинополе / Взяли и заштопали. /Как бы с этого у турка / Не облезла штукатурка”. Русский авангард в своем становлении в значительной мере ориентировался на архаическое искусство, на примитивистские формы творчества. Казимир Малевич использовал схожие приемы изображения фигуры и фона в раннем «крестьянском цикле». Маяковский в юности познакомился с выдающимся сводом «народных картинок» Д. Ровинского. Работы издательства «Сегодняшний лубок» выделялись из «лубочного половодья» как наиболее самостоятельные в лубочном мире. В их создании участвовали художники Д.Бурлюк, М. Ларионов, А. Лентулов, К. Малевич, И. Машков, В. Маяковский, В. Чекрыгин. Тексты плакатов и открыток принадлежали Маяковскому. Из общего числа свыше 20 лубков и 30 открыток большая часть сделана Малевичем и Маяковским. Именно они определили характер рисунков и текстов. К 1914 Малевич и Маяковский были готовы к сотрудничеству. Они вместе участвовали на выставке «Союза молодежи» в декабре 1912 в Петербурге, на диспуте «Бубнового валета» 25 февраля 1913. Малевич видел в работе Маяковского со словом пример «стихотворного кубизма», интерес к этим стихотворениям Маяковского совпадал с движением художника в сторону алогизма и беспредметности. Статьи Маяковского о театре и кинематографе, о живописи несут отпечаток постоянного общения с Малевичем в течение 1913. В подписях присутствует стилизация народной речи, стремление обновить литературный язык, лишить его стерильности. В двустишии «Да сломали чресла у «Гебена» и «Бреслау»» эффект создает сочетание разговорно-просторечного «Да» вместо нормативного «И» с возвышенно-устаревшим словом «чресла» и с экзотическими для русского уха названиями немецких крейсеров. Составная полная рифма чресла у / «Бреслау» завершает этот парад виртуозных приемов, рассчитанных, несомненно, не на окопного читателя, а на посетителя выставок («…до простого народа мало дела», лубки предназначены «для гастрономов» [Жулев, с. 64]). Выставок было немало, в основном благотворительные. Так, с 20 ноября по 4 декабря 1914 г. в Петрограде проходила выставка «Война и печать», где была собрана печатная продукция первых месяцев войны и отмечена серия «Сегодняшнего лубка». Малевич с первых выпущенных листов обнаруживает индивидуальные приемы композиции и раскраски лубков. В центре листа крупно изображалась фигура, ее доминирующее положение подчеркивалось красным цветом, как сарафан в лубке № 3 «Шел австриец в Радзивилы, /Да попал на бабьи вилы». Уже к концу 1914 отношение к войне переменилось, и шутливые лубочные картинки отошли в прошлое. Однако художник предчувствовал изменение характера своего «эстетизма», продолжая связывать его с кубофутуризмом, но по существу предчувствуя формирование супрематизма: «Да, мы тоже расцвели, но расцвели футуризмом, и теперь выдвигаем новое, может быть обратное» [Малевич, с. 65]. «Обратное» вскоре было осознано в работе «От кубизма к супрематизму» (декабрь 1915) и «От кубизма и футуризма к супрематизму» с подзаголовком «Новый живописный реализм» (январь 1916). Действительно, намечая перспективу своего движения, Малевич опирался на необходимость передать красный, синий, зеленый цвет (основные цвета лубков), минуя сюжет, только средствами живописи. Серия литографированных плакатов и открыток, сделанная группой авангардных художников с текстами Владимира Маяковского в сентябре–ноябре 1914 в издательстве «Сегодняшний лубок», вошла в историю русского искусства, стала объектом коллекционирования. «Автор лубка явно смешал два события - сражение в Гельголандской бухте 28 августа 1914 года, в котором германский флот потерял 3 крейсера и эсминец, и прорыв немецких крейсеров «Гёбен» и «Бреслау» в Константинополь из Средиземного моря в первой половине августа. Объявление Германией войны Франции застало «Гёбен» и «Бреслау» у берегов Сардинии. Ожидая начала войны, они готовились к нападению на алжирские порты, служившие пунктами погрузки направляемых во Францию африканских войск. Но еще на пути к берегам Африки командир отряда крейсеров контр-адмирал Вильгельм Сушон получил приказ об отходе в Константинополь. Утром 4 августа крейсеры обстреляли алжирские порты Филиппвиль и Бон, а спустя два дня, пополнив запасы топлива в сицилийском порту Мессина, взяли курс на Дарданеллы. 10 августа германские корабли вошли в пролив. Ни французы, ни англичане какие-либо серьёзные меры для их перехвата предпринять не смогли.«Гёбен» и «Бреслау» подняли 16 августа турецкие флаги, а Вильгельм Сушон был назначен командующим турецким флотом, состояние кораблей которого, в отличие от немецких крейсеров,