Аукцион Bidspirit | [Редкость] Победа над солнцем. Опера

[Редкость] Победа над солнцем. Опера А. Крученых, музыка М. Матюшина. – [ СПб.: Тип. Т-ва “Свет”, 1913]. – 24 с. из них3 с. нот.Иллюстрированная обожка, рис. К. Малевича и Д. Бурлюка (автотипия). Размер: 24,6x17,3 см. - Обложка отходит от блока, загрязнена, надорвана с мелкими утратами по корешку, фоксинги. Блок чистый. Тираж 1000 экз. Издание вышло без титульного листа. На с. 1-2 «Пролог. Чернотворские вестучки» В.Хлебникова. Большая редкость. На обложке воспроизведен эскиз декорации К. Малевича ко второй картине оперы (автотипия). Спинка обложки – рис. Д. Бурлюка [человек и лошадь], цинкография. Издание вышло на бумаге двух типов: тонкой с обложками из плотной серой бумаги и на плотной серой с обложками розоватого тона. Позднее Эль Лисицкий предложил в своих ”Фигуринах” новую трактовку в виде электро-механического шоу художественного осмысления этой знаменитой оперы футуристов! «Победа над Солнцем» – футуристическая опера Михаила Матюшина и Алексея Кручёных, целиком построенная на литературной, музыкальной и живописной алогичности. Стала примером совместной работы поэтов и художников, синтеза искусств – слова, музыки и формы. Опера повествует о том, как группа «будетлян» отправилась завоевывать Солнце. Обычно это понимается как победа передовой техники будущего над старой природой, но также присутствует и тайный мотив победы над «солнцем русской поэзии», то есть Пушкиным, которого в то время футуристы активно кидали с «парохода современности». Либретто широко пользовалось заумью (оставаясь довольно понятным), музыка была хроматической и диссонансной, а оформление — карикатурным, шаржирующим характеристики того или иного персонажа. Малевич в статье «Театр» (1917) подчеркнул оглушительное новаторство спектаклей: «Звук Матюшина расшибал налипшую, засаленную аплодисментами кору звуков старой музыки, слова, и буквозвуки Алексея Кручёных распылили вещевое слово. Завеса разорвалась, разорвав одновременно вопль сознания старого мозга, раскрыла перед глазами дикой толпы дороги, торчащие и в землю, и в небо. Мы открыли новую дорогу театру». Авторы «Победы над Солнцем» воспевали идею строительства нового будущего, которое может быть построено только после разрушения старого. И каждый из них достигал этого собственными средствами: Малевич – супрематическими построениями, Кручёных – заумью, а Матюшин – диссонантностью музыкальной ткани. В 1913 году состоялась первая постановка (в Санкт-Петербурге). Второй раз – в 1920 году (в Витебске), и до 1980-х гг. опера не возобновлялась. В последующие годы её постановки были экспериментальными, свободно интерпретируя исходный материал – музыкальный (революционный для своего времени), визуальный и драматургический. Ввиду его гибкости и актуальности интерес к постановкам не угасает, по сей день подталкивая современных театральных деятелей к реализации своего видения.