[Один из последних номеров друга всех футуристов, включая Бурлюков, Маяковского и компании] Театр в карикатурах ...

[Один из последних номеров друга всех футуристов, включая Бурлюков, Маяковского и компании] Театр в карикатурах 1914 № 17
Театр в карикатурах 1914 № 17 19 октября 1914 г. Журнал. М. Русская печатня. Редактор-издатель Евгений Иванов 1914г. 16 с.илл.21х31 см.
В бумажной издательской обложке по рисунку художника П.Алякринский.
Очень хорошее состояние. Минимальные надрывы по краям обложек.
Один последних из номеров журнала, издававшегося в 1913-1914 годах.
Петр Александрович Алякринский (1892, Орел — 1961, Москва) — советский художник-график. С 1912 года выполнял для различных московских журналов шаржи и театральные зарисовки.
Издатель журнала, Евгений Платонович Иванов (1884-1967), писатель и драматург, этнограф и фольклорист., известен, прежде всего, как театрал, коллекционер, а позднее — этнограф и автор книги «Меткое московское слово». По отношению к левому искусству он действительно был скорее его случайным попутчиком, чем сторонником; тем не менее исследование журнала «Театр в карикатурах», его архива и мемуаров добавляет некоторые подробности футуристического «текста» в культурно-бытовой контекст московской жизни десятых годов.
В отличие от петербургских «Сатирикона» и «Нового Сатирикона», пользовавшихся неизменной популярностью у лидеров российской юмористики, еженедельник Иванова не отличался особой искрометностью текстов, остротой тем или известностью авторов — художников и публицистов. Он был ориентирован на театральную жизнь, информацию о спектаклях и представлениях, столичных и провинциальных, помещал заметки, рекламу, рецензии, а также анекдоты, скетчи, юморески, бытовавшие на сцене и за кулисами. Их пересказывал или сочинял сам редактор и издатель журнала, порой помещая и небольшие статьи от своего имени. Привлекательность журнала составляли шаржи и карикатуры на актеров, режиссеров, театральных деятелей, которыми обеспечивали издание близкие же театру художники — многие из них работали оформителями или декораторами театральных постановок. В журнале их имена чаще всего скрыты под псевдонимами, и не все поддаются расшифровке. Среди них: Тэм, Челли (В.К.Васильев), Алякри (П.А.Алякринский), Мак (П.П.Иванов), Ивик (И.Коровкин?), Джо, Tell, Paul, Wega, Тушь, Внуче (В.С.Внуков), Е.Г.Соколов, А.М.Волобуев, Наль (Н.В.? Ильин) и др. При этом некоторые из них легко переходили с визуального языка на вербальный, т.е. писали шутливые стихи или пародии, не сильно обременяясь качеством этой литературной продукции и стремясь исключительно к развлечению публики, что соответствовало формату издания.
В одном из первых номеров редакция оповещала своих читателей о том, что при журнале «организуется оригинальный юмористическо - театральный музей, состоящий из фотографий, автографов, шаржей, набросков и различных предметов, имеющих какое-либо отношение к театру», и приглашала жертвовать искомые предметы будущему музею.
Журнал выходил в период, ознаменованный всплеском бурных художественных новаций. Шумные выступления футуристов эпатировали обывателей, скандалы следовали один за другим. Поэтому футуристы были модными фигурами журнальных хроник, и «Театр в карикатурах» находился в их числе. Журнал знакомил с проектом футуристического театра в Москве (он не был открыт), помещал на своих страницах репродукции с картин Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова, сообщения о разнообразных событиях, героями которых были футуристы, будь то фильм с их участием или скандал в кафе «Розовый фонарь». Не отставая от других изданий, Иванов не оставил без внимания и визит в Москву лидера итальянских футуристов Ф.-Т. Маринетти 1914 года. В нескольких номерах журнала были помещены его фотопортрет, шарж Тэма, фрагмент партитуры Прателлы и изложение манифеста «Долой танго и Парсифаля», который был опубликован под видом корреспонденции из Рима — двумя днями раньше его появления в газете «Новь» в переводе Вадима Шершеневича. В рубрике «Футуристы для нашего журнала» появлялись стихи московского поэта Константина Большакова и загадочного Антона Лотова, которых поддерживали Ларионов и Гончарова, а также неизвестных провинциальных авторов Сергея Свирского, Л.Франка и других, чьи «произведения» мало отставали от пародий и анекдотов на футуристическую тему, которые печатались тут же. Но в отличие от возмущенных критиков и издателей, Иванов был вполне расположен к московским возмутителям общественного спокойствия, с которыми состоял в приятельских отношениях, выступая в качестве наблюдателя, хроникера, любопытствующего зрителя их выступлений и эскапад. Поэтому журнальные шутки по их поводу были вполне добродушными. Например: «— Чем вы занимаетесь? — Я поэт-футурист! — Это — юношеский порок, а не занятие!»

Когда осенью 1913 года в Москве открылась грандиозная персональная выставка Натальи Гончаровой, Иванов извещал своих читателей: «Публика настроена серьезно. Ждали скандала, шума, резких выпадов и... разочарованы. В толпе прогуливаются сами футуристы: озабоченный М.Ф.Ларионов, поэт Большаков с красной гвоздикой в волосах, г. Маяковский в какой-то ярко-желтой куртке и пестром галстуке и др.» На закрытии выставки Илья Зданевич прочел доклад о «всёчестве». Вскоре после этого Ларионов и Гончарова вводят «футуристический грим», а сам Ларионов вместе с Большаковым совершают эпатажную прогулку с раскрашенными лицами по Кузнецкому Мосту.
Кажется, что само название журнала предполагало появление в нем карикатур на футуристов. Этого не случилось, хотя в журнальном архиве они, конечно же, были.
В ноябре 1914 года в связи с войной журнал был закрыт.