Аукцион Bidspirit | ФЕДОРОВА, Мария Алексеевна «Замок Нейшлот», 1925

ФЕДОРОВА, Мария Алексеевна «Замок Нейшлот», 1925 г. Холст, масло. 60 х 86 см. - Экспертное заключение: Научно-исследовательская независимая экспертиза им. П.М.Третьякова от 7 августа 2025 г. Эксперт: А.Б.Дергачева. Имя Марии Федоровой сегодня известно главным образом специалистам, хотя при жизни она была признанным академиком Императорской Академии художеств и - что редко для женщин - участвовала в выставках Товарищества передвижников. Ее работы хранятся в Русском музее и Третьяковской галерее, но на антикварном рынке появляются редко. Тем ценнее каждое произведение! «Замок Нейшлот»  - старая крепость, основанная шведами в 1475 году и известная также как Олафсбург. Она расположена на скалистом острове в системе озер Сайма. В XIX — начале XX века этот мотив входил в устойчивый круг образов «северного пейзажа», привлекая внимание Ивана Левитана, Николая Рериха и многих других. Федорова, получившая в Академии художеств основательную школу пленэрной живописи, обращалась к архитектурным видам на протяжении всей карьеры. Работа интересна как свидетельство эволюции русского пейзажа послереволюционного десятилетия. Федорова Мария Алексеевна 1859, Санкт-Петербург – 1934, Ленинград Академик Императорской Академии художеств, участница выставок Товарищества передвижных художественных выставок, член Общества им. А. Куинджи, одна из немногих женщин-живописцев, получивших академическое звание в дореволюционной России, чье творчество связывает традиции передвижнического реализма с живописными исканиями Серебряного века. 1872–1875 обучалась в Рисовальной школе Общества поощрения художеств, где ее наставником был Иван Крамской. За успехи в рисунке удостоена малой и большой серебряных медалей. 1876 поступила в Императорскую Академию художеств в качестве вольноприходящей ученицы. Занималась в пейзажной мастерской Ивана Шишкина. Годы учебы у Шишкина определили ее приверженность натурному рисунку, тщательному изучению растительных форм и любовь к эпическому лесному пейзажу. 1882 за картину «Старая часовня» удостоена звания неклассного художника. В этом же году начала участвовать в выставках Товарищества передвижных художественных выставок (ТПХВ) — для женщины-живописца это был редкий шанс заявить о себе в профессиональной среде, где доминировали мужчины. 1890–1900-е активно экспонировала свои работы в залах Академии художеств и Общества поощрения художеств. Ее пейзажи этого периода близки шишкинской традиции: внимание к деталям, плотный красочный слой, монументальность образов. 1905 за картину «Лес» (ныне в собрании Государственного Русского музея) удостоена звания академика живописи — высшего признания Императорской Академии. Это событие стало исключительным: среди женщин-художниц в России до революции академический титул имели единицы. 1910–1920-е манера Федоровой заметно эволюционирует. Она отходит от шишкинской дотошности, палитра становится светлее, мазок — свободнее. В это время она создает серию архитектурных пейзажей, среди которых виды старинных усадеб, монастырей и крепостей, в том числе замка Нейшлот в Финляндии (Великом княжестве Финляндском). После революции остается в Петрограде-Ленинграде, продолжает выставочную деятельность, входит в Общество имени А. И. Куинджи. 1931 в Ленинграде состоялась персональная выставка Федоровой, представившая ретроспективу ее творчества — от ученических работ до поздних пейзажей. Выставка получила отклики в художественной прессе и была отмечена как событие, возвращающее зрителю имя мастера, чья карьера сложилась еще в дореволюционные десятилетия. Произведения художницы хранятся в Государственном Русском музее (Санкт-Петербург), Государственной Третьяковской галерее (Москва), Псковском государственном объединенном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике, а также в частных собраниях в России и Европе.