Аукцион Bidspirit | Петров-Водкин К.С «Ранняя весна на

Петров-Водкин К.С «Ранняя весна на Крестовском острове», 1906 г. Холст, масло; 39х52 см. В старой золоченой раме. - В правом нижнем углу авторская подпись и дата «Апр 7й КПВ 1906». На обороте надпись: «ЛЕНИНГРАД / КРЕСТОВСКИЙ ОСТРОВ/ 1906/ 39-52». На тыльной стороне холста дарственная надпись, выполненная женой художника М.Ф. Петровой-Водкиной: «подарок / Виталию Ивановичу/ от М. Петровой-Водкиной/ 12/ IV- 50 г.». На подрамнике владельческий экслибрис «Из собрания Ю.В. Невзорова» и машинописное описание работы, выполненное в 1961 г. заведующей фондами Архангельского областного музея изобразительных искусств Г.Н. Цируль: «По заявкам Архангельского областного музея изобразительных искусств № 0165 от 20 марта 1962 года, № 0111 от 17 ноября 1961 г. и от 29 апреля 1961 г., как необходимое для экспозиции музея художественное произведение / ПЕТРОВ-ВОДКИН К.С. / (1878-1939) / «РАННЯЯ ВЕСНА. КРЕСТОВСКИЙ ОСТРОВ 1906 г. / х.м. 39,3х52,9». Раннее реалистическое произведение художника. Картина была на выставке «Пейзаж в русской живописи XIX – нач. XX вв.» в ЦДРИ в Москве 1955 г. и значится в каталоге выставки за № 240 а. Экспертные заключения Государственного Русского музея и НИНЭ им. П.М. Третьякова. Данное произведение имеет художественное, коллекционное и музейное значение. Из частного собрания. Петров-Водкин Кузьма Сергеевич (1878-1939) - живописец, график, теоретик искусства . Родился в Хвалынске. В 1895-97 учился в ЦУТР барона Штиглица. Основную проф. подготовку получил в МУЖВЗ (1897-1905) у Н.А.Касаткина, А.Е. Архипова, В.А. Серова.Учился также в частных студиях (Мюнхен, 1901) и академиях (Париж, 1905-1908). Член объединения «Мир искусства» (1910-22).Педагог (АХ 1918-33 и др. уч. зав.). Один из наиболее значительных мастеров первой пол. ХХ в., объединявший в своем творчестве традиции искусства раннего Возрождения, русской иконописи и современное искусство (символизм, модерн, русский авангард). В 1910-х гг выработал собственный стиль, близкий неоакадемизму, в котором сказалось внимательное изучение итальянской живописи раннего Возрождения, интерес к русской иконописи и французскому постимпрессионизму. В 1920-е годы продолжал заниматься проблемами перспективы, композиции и колорита: стремился объединять все формы и планы на картине с помощью трех основных цветов: красного, синего и желтого («трехцветки»). Работы художника находятся в собраниях ГРМ, Гос. Эрмитаже, ГТГ и др. музеях как России, так и за рубежом, а также в крупных частных собраниях.