Аукцион Bidspirit | Бенуа Леонтий Николаевич (1856–1929). Проект фасада

Бенуа Леонтий Николаевич (1856–1929). Проект фасада Никольского собора. Неосуществлённый архитектурный проект собора в Гатчине. - 1886 г. Бумага, акварель, графитный карандаш, белила гуашевые. На оборотной стороне набросок Проект церкви в Гатчине (фрагмент). Размер: 29,8 х 25,1 см Размер: 42 х 35 см (в раме) Справа внизу зеленой акварелью: «рис. Арх. Л. Бенуа». Внизу орешковыми чернилами: «Никольский соборъ». На обороте слева вверху зеленой акварелью: «Гатчина 5/5 1886». В старинной раме со стеклом. На обороте на раме ярлык выставки «Наше искусство» Москва, 2009 г.: «Выставка Бенуа, Лансере, Серебряковы художественная династия из частных собраний». Экспертное заключение ВХНРЦ имени И. Грабаря № 511. ЭК 567-05 от 31 марта 2005 г. Эксперты А. Киселева, Э. Бурцева. Неосуществлённый архитектурный проект собора в Гатчине.   Бенуа Леонтий Николаевич (1856–1929) – архитектор, рисовальщик, акварелист. Учился на архитектурном отделении ИАХ (1875–1879) у А.И. Резанова, Д.И. Гримма, А.И. Кракау. В 1879 году за программу «Инвалидный дом на 1000 человек» удостоен большой золотой медали. Представитель историзма в архитектуре (неоклассицизм, неовизантийский стиль). В 1885 году был удостоен звания академика, с 1893 года — действительный член ИАХ. Занимался станковой графикой. Работал в техниках акварели, сепии, литографии; создавал пейзажи, композиции жанрового содержания. Преподавал в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (1879–1884), Институте гражданских инженеров (1884–1892, с 1892 — профессор); Высшем художественном училище живописи, скульптуры и архитектуры при ИАХ — Государственных свободных художественно-учебных мастерских — Вхутемасе — Вхутеине (1892–1927, с 1912 — ректор, профессор-руководитель архитектурного отделения ВХУ); Ленинградском институте инженеров коммунального строительства (ЛИИКС, 1920–1927). Среди учеников Л. Н. Бенуа — В. Г. Гельфрейх, В. И. Дубенецкий, Ф. И. Лидваль, М. С. Лялевич, О. Р. Мунц, В. А. Покровский, Л. В. Руднев, И. А. Фомин, С. Е. Чернышёв, Э. Е. Шталберг, В. А. Щуко, А. В. Щусев. В конце XIX века спроектировал ряд культовых сооружений в русском стиле (церковь Св. Георгия в Гусь-Хрустальном, 1892—1901; русская капелла в Дармштадте, 1897—1899, собор Александра Невского в Варшаве, 1894—1912), в поисках национального стиля во многом оставаясь рационалистом. В то время церкви, возводившиеся на территориях национальных окраин российского государства или за границей, как правило, строились в русском стиле, что имело задачу распространения и утверждения православно-имперской политики монархии. Бенуа, безусловно, учитывал эти требования, но когда он проектировал для Санкт-Петербурга, местные традиции классических стилей предопределяли иной выбор образного содержания сооружений. Так, в 1897—1899 годах он перестроил в стиле барокко церковь св. Захария и Елизаветы для Кавалергардского полка и завершил в барочно-ренессансном духе строительство Великокняжеской усыпальницы в Петропавловской крепости (1896—1908). С наибольшей последовательностью рационализм Бенуа проявился при постройке особняка Е. Ц. Кавоса (1896—1897, угол Каменноостровского проспекта и Большой Монетной улицы). Здание проектировалось под впечатлением от знакомства с современной западноевропейской архитектурой, которую зодчий изучал в путешествиях по Австрии, Италии, Франции, Бельгии, Англии, везде осматривая и зарисовывая древние и новейшие постройки. Это сооружение во многом подвело итог развитию рациональной ветви русской эклектики и стало предвестником архитектуры начала XX века. От эклектизма в середине 1900-х годов перешёл к неоклассицизму. Мотивы классицизма наглядно проявились при создании архитектором комплекса зданий Клинического повивально-гинекологического института на Менделеевской линии (1901—1904), позже — доходного дома Первого Российского страхового общества (1911—1914) и Дворца выставок в Санкт-Петербурге. Участвовал во многих реконструкциях интерьеров и внешнего облика зданий Санкт-Петербурга (фойе Эрмитажного театра, 1902—1904; Белый зал заседаний Мариинского дворца, 1907—1908; фасад Финской церкви), неизменно отличаясь бережным и тактичным отношением к работе предшественников. Творчество представлено в ряде музейных собраний, среди них ГРМ, Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств. Сохранилось около 40 сооружений и архитектурных комплексов, возведённых по проектам Л. Н. Бенуа. Большинство из этих построек являются объектами культурного наследия и находятся под охраной государства.