Бруни Т.Г.
Эскиз костюма № 2 из серии "Малявинские бабы"

Эскиз костюма № 2 из серии "Малявинские бабы"

Старинный танец Московской области "Сновухи". Бумага, тушь. Размер эскиза - 32 х 21,7 см. 1950-е годы. Танец был поставлен на сцене ДК "Выборгский". Имеется провенанс.

Бруни Татьяна Георгиевна (1902, Санкт-Петербург - 2001, Санкт-Петербург)

Бруни Татьяна Георгиевна — театральный художник, представитель художнической династии, правнучка Федора Антоновича Бруни — автора картины "Медный змей", росписи Исаакиевского собора и ректора СПб, Академии художеств. Училась в Санкт-Петербургской школе поощрения художеств у А.Р. Эберлинга, затем поступила в ВХУТЕИН, где училась с 1920 года по 1926 год. Курс вели В.И. Беляев, позже А.Л. Вахрамеев и К.С. Петров-Водкин. Закончила обучение как художник-пейзажист, но делом ее жизни стал театр. Более полувека фамилия Бруни не сходила с театральных афиш, в первую очередь, ленинградских. Её творчество при всей индивидуальности почерка удивительно отзывчиво ко всему новому в театре. Она всегда была "во времени", на примере творчества художника можно было бы проследить пути развития русского театрально-декорационного искусства двадцатого века. Главная творческая любовь — балет. Её место в балетной сценографии, пожалуй, уникально: динамичное и мобильное творчество художницы — словно большая серия иллюстраций ко всему процессу поисков, трудностей и находок балетной сценографии в ее ленинградском варианте. В двадцатые годы Бруни стала одним из художников "Молодого балета", созданного Георгием Баланчивадзе. В 1932 году совместно с Г.Н. Коршиковым оформляет балет "Болт" в постановке Ф. Лопухова. В 1937 году художница оформляет спектакль в МАЛЕГОТе , балет "Тщетная предосторожность" и предстает ироничным и утонченным стилизатором, неизменно верным мажорному восприятию традиций балетной сценографии. С этого времени начинается длительное сотрудничество с Малым оперным театром, длившееся около сорока лег и приведшее к созданию почта тридцати спектаклей. Среди них были балеты "Мнимый жених", "Юность", "Голубой Дунай", опера "Мадам Фавар", поставленные Б.А. Фенстером, "Франческа да Римини", балетмейстер К.Ф. Боярский, "Гаврош", балетмейстер В.А. Варковицкий, "Арлекинада", постановка П.А. Гусева, "Свадьба Кречинского", режиссер Н.В. Смолич, "Разбойники", режиссер Н.В. Смолич. Последний спектакль — балет "Эсмеральда", в 1981 году, в постановке П.А. Гусева, Т.М. Вечесловой и Н.Н. Боярчикова. Эти спектакли вошли в золотой фонд истории советского балета. Одновременно Бруни оформляла спектакли в театре оперы и балета им. Кирова (ныне государственный академический Мариинский театр), где одним из интереснейших решений был балет "Золушка", в постановке К.М. Сергеева. С конца тридцатых годов по восьмидесятые годы, Т.Г. Бруни постоянно сотрудничала с Ленинградским хореографическим училищем (ныне Академия русского балета им. А.Я. Вагановой), была автором оформления отдельных номеров и балетов в постановке Б.А. Фенетера, К.Ф. Боярского, К.Л. Голейзовского, К.М. Сергеева, Б.Я. Эйфмана, Л.В. Якобсона, С этими же балетмейстерами художница работала и в профессиональных театрах. Особенно интересным было сотрудничество с Голейзовским и Якобсоном. Плодотворно Т.Г. Бруни сотрудничала с Московским балетом под руководством Н. Касаткиной и В. Васильева, поставившими "Весну священную" и "Крошку Цакеса" с удивительно яркий остроумным решением. Помимо балета Татьяна Георгиевна работала в опере и драме. За свою творческую жизнь художница создала оформление более двухсот спектаклей для театров Ленинграда и Москвы, Киева и Свердловска, Ярославля, Перми, Саратова. Для театров академических и самодеятельных, для цирка, мюзик-холла, балета на льду, для кукольного театра. Непрерывная работа в театре дополнялась преподавательской в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии. Ученики Т.Г. Бруни работают во многих театрах страны и за рубежом, среди них такие известные имена: как А. Коженкова, Э. Кочергин, Г. Сотников.