Аукцион Bidspirit | Скульптурный портрет «Николай Никитич Демидов».

Скульптурный портрет «Николай Никитич Демидов». Скульптор А. Тадолини (?). Копия с оригинала Б. Торвальдсена. 1820-е (?). Мрамор. Высота 39  - Скульптурный портрет «Николай Никитич Демидов». Скульптор А. Тадолини (?). Копия с оригинала Б. Торвальдсена. 1820-е (?). Мрамор. Высота 39 см. На срезе в мраморе надпись: «А.Т.С.» (Adamo Tadolini copiava (?)). Сохранность: склейка основания. Аналогичный бюст хранится в собрании Нижнетагильского краеведческого музея, оригинал Б. Торвальдсена хранится в собрании Государственного Эрмитажа. Николай Никитич Демидов (1773-1828) — крупный русский промышленник и меценат из рода Демидовых. Владелец частной картинной галереи и подмосковной усадьбы Алмазово. С 1815 года — российский посланник в великом герцогстве Тосканском. Во Флоренции, за основанные им детский приют и школу, ему был поставлен памятник (1871) на площади, названной Piazza Demidoff. «В первой четверти XIX века весьма активно протекала современная художественная жизнь Рима, куда устремлялись мастера со всей Европы. Громкой славой пользовались два блистательных скульптора — итальянец Антонио Канова (1757-1822) и датчанин Бертель (Альберт) Торвальдсен (1768-1844)... В настоящее время им приписываются два схожих между собой бюста Николая Никитича Демидова. Первый (из собрания Эрмитажа) считается работой Торвальдсена, второй (из Нижнетагильского краеведческого музея) — Кановы. При стилистическом анализе портретов авторство датского скульптора кажется гораздо более вероятным. В трехтомном труде датской исследовательницы Э.К. Сасс «Портретные бюсты Торвальдсена» эрмитажному экспонату отводится несколько страниц. Э.К. Сасс не ставит под сомнение авторство скульптора, хотя и констатирует отсутствие оригинальной гипсовой модели и сведений об исполнении этого заказа в архиве копенгагенского музея... В феврале 1819 года путешествоваший по Италии К.Н. Батюшков сообщал президенту Академии художеств А.Н. Оленину: «Торвальдсен гремит в Риме...». Заказы действительно сыпались на датчанина со всех сторон. В числе желающих позировать ему было немало русских — для графини Е.А. Остерман-Толстой он делает знаменитую мраморную статую (ныне в Эрмитаже), княгиня М.А. Нарышкина и граф Ю.А. Головкин получают бюсты, с молодой красавицы княгини М.Ф. Барятинской скульптор лепит бюст и фигуру в рост (мраморный вариант в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина). Может быть, и Н.Н. Демидов не упустил случая пополнить свою коллекцию произведением прославленного мастера. В Риме у Николая Никитича был и «свой» скульптор. В документах московского архива неоднократно встречается имя Адамо Тадолини (1788-1868). Уроженец Болоньи и воспитанник Академии, он с 1814 по 1822 годы работал под руководством А. Кановы... Впоследствии А. Тадолини стал профессором Академии св. Луки в Риме. После смерти Н.Н. Демидова он продолжал работать для его сыновей Павла и Анатолия. На аукционе 1969 года продавались исполненные этим мастером бюсты Николая Никитича и Елизаветы Александровны Демидовых. К сожалению, в каталоге воспроизведен только портрет супруги. Между тем, фотография парного бюста была бы еще интереснее для нас, так как появилась бы возможность сравнить его с экспонатом Нижнетагильского краеведческого музея. Считается, что хранящийся там портрет с подписью A. Tadolini F. изображает Николая Никитича. По своей форме он практически идентичен двум ранее рассмотренным бюстам, включая цветовой контраст белого и черного (в круглом основании) мрамора. Совершенно очевидно, что пред нами «серия» фамильных скульптурных портретов... ...Можно предположить, что так называемый «Канова» из Нижнего Тагила является тадолиниевской копией с оригинала Торвальдсена, отсюда подпись А.Т.С. (Adamo Tadolini copiava). По манере и техническим приемам он очень близок авторскому бюсту из того же собрания, имеющему на срезе полную подпись А. Тадолини.” (Е.В. Карпова «Скульптурные портреты Демидовых»).