Забытый художник и поэт

Городецкий, Александр Митрофанович. Человек с освещенным лицом. [Рукопись]. [СПб., 1910]. 6 л. 35,5×22 см. Бумага линованная, фиолетовые чернила; штемпель слепого тиснения с изображением грифона с верхнем левом углу каждого листа. Рукописный текст только на одной стороне листов; последний лист — пустой, без записей. Рукопись была сложена пополам; на л. 3-6 небольшие надрывы по сгибу.

Текст монодрамы А. Городецкого «Человек с освещенным лицом» был опубликован в № 66 за 2003 год журнала «Наше Наследие» (статья В. Енишерлова «Забытый петербургский художник и поэт...»).

«... Оставь, оставь! Как он может что-нибудь видеть, он ни зги не видит сейчас, даже света, на который смотрит. Сейчас же слепнешь, как только посмотришь на свет, и никогда больше ничего не увидишь. Это равносильно смерти. Оставь, оставь, он уже давно ничего не видит. Ослеп, как только взглянул на свет. Ты разве не видишь, что он совсем слеп... Тебе показалось, что он видит что-то. Смотри, у него же нет зрачков, глаза налились кровью, она сейчас брызнет!

Оба человека все еще смотрят на человека с освещенным лицом и в ужасе опускают головы. Они долго стоят молча, а потом исчезают так же незаметно, как и появились.

А у человека с освещенным лицом там, где были зрачки, появляются красные капли крови.

В глазах зрителей долго еще остается освещенное лицо человека».

Александр Митрофанович Городецкий (1886-1914) — младший брат поэта Сергея Городецкого, также художник и поэт, издатель рукописного журнала «Сусальное золото»; был знаком со многими символистами, впоследствии сблизился с футуристами, входил в группу Н. Кульбина. Скупые упоминания в немногих мемуарах, одно опубликованное в 1910 году в эпатажном «Садке судей» стихотворение [под псевд. «А. Гей»] — вот и все, что до последнего времени было известно об Александре Городецком. Как художник он был почти не известен — в 1910 году, вместе с художниками группы «Треугольник», участвовал в выставке «Импрессионисты». Страдал психическим заболеванием, умер в 1914 году. До настоящего времени сохранились лишь несколько его рисунков и рукописей.

Художественные работы А. Городецкого, в совокупности с его литературными опытами, и дали право его современникам, а именно В. Пясту, утверждать, что именно Александр Городецкий, как и Кульбин, как и Маринетти, «был действительным футуристом, не то, чтобы каким-нибудь их „предтечей“ — и во всей их программе, а не только в случайных элементах, совпал с ними,  — причем задолго до появления на свет „гилейской кучки“».

«Это подтверждает [что А. Городецкий был по духу футуристом] и обнаруженная в одном конверте с рисунками рукопись монодрамы Александра Городецкого „Свет и темь“ или „Человек с освещенным лицом“. Монодрама — это термин Николая Евреинова, стремившегося создать новую модернистскую пьесу. <...> Вышеизложенные мысли Н. Евреинова необходимо иметь в виду при чтении монодрамы А. Городецкого — этого выразительного примера драматургической литературы авангарда, так называемого „театра для себя“, в котором теория предшествует художественному опыту. По ряду косвенных данных мы можем отнести этот драматургический опыт А. Городецкого, никогда не напечатанный, к середине 1910 года» (В. Енишерлов. Забытый петербургский художник и поэт начала ХХ века Александр Городецкий).

Провенанс: из архива поэта Сергея Митрофановича Городецкого (1884-1967).