В духе русской лубочной картинки

Водочный прибор в неорусском стиле. Автор Елизавета Бём. Россия. Дятьковский Хрустальный завод. 1897-1918. Хрусталь прозрачный зеленый, выдувание, роспись густой полихромной эмалью. Выс. штофа без пробки 23,5 см; основание штофа 12×8 см; диаметр подноса 39,5 см; выс. подноса 4,3 см; выс. стопок 8 см.

Комплект не в полном составе, из двенадцати стопок сохранились три (с цифрой II), три других стопки подобраны из аналогичного комплекта (в настоящее время изначальное комплектование практически не встречается), пробка также подобрана (с цифрой 13). Незначительные потертости на дне предметов, незначительный микроскол на одной стопке.

Экспертное заключение НОЭКСИ за подписью специалиста в области исторического русского и зарубежного стекла Е.В. Долгих.

Прибор для водки представлен четырехгранным призматическим штофом, шестью коническими стопками с толстым заливом и большим блюдом-подносом с высоким бортом. Все предметы водочного прибора украшены росписью с изображением «чертей». В декоративные композиции включены шутливые высказывания, прибаутки и поговорки. На фасаде штофа надпись начинается с заглавной буквы, помещенной в квадратном резерве на оранжевом фоне, подобно текстам рукописных книг: «Здорово, стаканчики, Каково поживали Меня поджидали Пей, пей — увидишь чертей!». На противоположной стороне: « Напились, подрались, Выспались, опохмелились, И помирились». На узких гранях: Справа: « Винушко! Ась, моё милушко? Лейся ко мне в горлышко. Хорошо моё солнышко». Слева: « Первое — что я не пью: Второе — что и не люблю, А третье — что я уже выпил!». У основания штофа на фасадной стороне помещена авторская подпись: « Елиз: Бём 97». На блюде-подносе рисунки, украшающие штоф, и надписи повторяются в соответствии с расположением на штофе. На тыльной стороне дна — цифра «II». На конических стопках надписи соответствуют разному изображению чертей: « Тот не лихъ, что во хмелю тихъ» (на дне цифра II); « Первый стакан на веселье» (на дне цифра II); « На радости выпить, с горя запить!» (на дне цифра II); « Обычай дорогой: надо выпить по другой!» (на дне цифра 2); « Не спрашивай: пьёт ли? Спрашивай: каков во хмелю?»; « Где выпивалъ, там и ночевалъ» (на дне цифра 3).

Эскизы водочного прибора были созданы известной художницей Елизаветой Меркурьевной Бём (1843-1914), творчество которой развивалось во второй половине XIX века. Получив специальное образование в рисовальной школе общества поощрения художеств, она занималась литографией, рисунком, силуэтами, акварелью, иллюстрировала детские книги и серии открыток с изображением детей. «Её картинки- чудные создания народного духа, такие же своеобразные, как и те изречения и пословицы, которыми госпожа Бём украшает их». Стеклом Елиз. Бём заинтересовалась, вероятно, по воле случая — её брат Александр Эндауров служил управляющим Дятьковского хрустального завода, который был основан семьей купцов Мальцовых в начале 1790-х годов в Орловской губернии. В 1875 году предприятие преобразовалось в «Мальцовское промышленно-торговое товарищество» и функционировало до 1885 года. После того, как товарищество было распущено, завод перешел в казенное управление, а в 1893-м было создано Акционерное общество Мальцовских заводов, которое просуществовало до 1918 года. Елиз. Бём создавала проекты стеклянных изделий, формы которых повторяли металлические братины и чарки, деревянные солонки, глиняные кувшины, стеклянные штофы. Эмалевый декор восходил к народному орнаменту и фольклорным образам. Заказы на стеклянные предметы Елиз. Бём принимала лично и отслеживала их исполнение на заводе. На всемирной выставке в Чикаго (1893) Елиз. Бём получила заслуженную награду за росписи стеклянных вещей, представленных в павильоне женского творчества. В центре внимания был туалетный прибор из золотистого стекла «Орёл», изготовленный для российского императора Александра III, которому нравились работы художницы (приобретен на выставке богатой американкой, для императорской семьи было сделано повторение). В 1897 году появилось самое известное произведение Елиз. Бём в стекле — водочный прибор, состоящий из штофа, двенадцати стопок и подноса, декорированные в духе русской лубочной картинки. Успех этого произведения был настолько велик, что его включили в прейскурант Дятьковского завода и с конца XIX века постоянно воспроизводили малыми сериями. На всемирной выставке в Париже прибор был отмечен наградами и приобрел популярность.

Водочный прибор обладает бесспорной авторской, историко-художественной, музейной и коллекционной ценностью.