Филоненко Юрий Николаевич (1947-2016). Иллюстрация к поэме Н.В. Горького «Мертвые души». ...

Филоненко Юрий Николаевич (1947-2016). Иллюстрация к поэме Н.В. Горького «Мертвые души». Лист 2. 1980.

Бумага, офорт. Лист 23,6×16,3 см, оттиск 18,8×11,6 см.

На изображении надписи: «Офорт», «Гравировал Филоненко Юрий», «Н.В. Гоголь/ Мертвые души».

Сохранность: лист оформлен в паспарту, помятости бумаги, на обороте листа — скотч и следы от клея, пятна краски.

Филоненко Юрий Николаевич (1947-2016) — живописец, график.

Родился в 1947 году в г.Ворошиловграде (Луганске). В 1974г. окончил Украинский полиграфический институт имени И.Фёдорова, по профессии — книжный график. С 1974г. живёт и работает в Екатеринбурге. С 1975г. — участник городских, областных, зональных, республиканских, всесоюзных и международных выставок. Член Союза художников России (1978г.).

Работал в книжной, станковой графике и как живописец. За иллюстрации к «Слову о полку Игореве» удостоен диплома Биеннале в Венеции (1987г.). Лауреат премии Губернатора Свердловской области за выдающиеся достижения в области литературы и искусства (2003г.). Начиная с конца 80-х годов Ю.Филоненко пишет загадочные картины-миражи, похожие на фантастические сновидения. В них действует особая система взаимоотношений между элементами действительности и воображения. Часто в основе сюжета его работ — жизненное наблюдение или рядовая повседневная ситуация (например, мытьё в бане или разговор двух влюблённых). Но художник обыгрывает эту ситуацию, возводя то в ранг философской притчи, то — ритуального действа, то снижает до уровня анекдота, при этом обнаруживая умение видеть фантастическую необычность заурядного...

Произведения Ю.Филоненко находятся в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина в Москве, в музеях Екатеринбурга, г.Челябинска, г.Кемерово, г.Уфа; в частных коллекциях в России и за рубежом.

Игровая свобода, игровая раскованность свойственны Юрию Филоненко как бы изначально. Его графика и живопись утверждают это в полной мере перекликаясь между собой в главном — в образной стилистике, которая никогда не ставит себе целью конкретность действия или события. Психологический и эмоциональный климат его работ в основе своей строится на образах — представлениях. Фактографического интереса к реальной жизни в его творчестве никогда в не было. В его живописи властвует фантасмагория, преобладает тревожная ритмическая структура, цвет варьируется от самых густых тонов до растворяющихся в фантастическую дымку, а персонажи то мечутся в непогоде звуков и пространства, то замерев, фанатично вслушиваются, всматриваются в человеческие судьбы и события, в чувства и ощущения. Отсюда же, часто притчевые интонации его художнического рассказа о мире...