Торжество искусства офорта в Литфонде

Дейк, А. ван. Иконография. [Dyck, A. van. Icones principum virorum doctorum pictorum chalcographorum statuarum nec non amatorum pictoriae artis numerocentum. На лат. яз.]. Антверпен: Gillis Hendricx excudit, [1660-е гг.]. 1 грав. тит. л., 96 л. грав. 33,5×26 см. В полукожаном переплете XIX в. с золотым тиснением по корешку и тройным крапчатым обрезом. На форзаце экслибрис К.С. Веселовского, а также бирка с печатным текстом «van Dyck». Незначительные потертости корешка. Срезан нижний край титульного листа. Листы с офортами — в коллекционной сохранности.

«Иконография» — знаменитая серия из ста портретов современников фламандского художника и гравера Антониса ван Дейка (1599-1641), выполненных им в технике офорта. Выходец из богатой антверпенской семьи ван Дейк еще ребенком посвятил себя живописи, учился и работал с Яном Брейгелем Младшим и Питерем Паулем Рубенсом, и последний считал ван Дейка лучшим из своих учеников. После недолгого пребывания в Англии в начале 1620-х гг. художник на долгие годы уедет совершенствовать свое мастерство в Италию, где, выполняя заказы итальянских меценатов, сделает себе имя выдающегося мастера портретного жанра, прогремевшее на всю Европу. Вернувшись в Англию после одиннадцатилетнего отсутствия, ван Дейк стал придворным художником короля Карла I — это был пик его творческой карьеры.

Портреты «Иконографии» можно разделить на три группы: 1) аристократы; 2) ученые; 3) художники и покровители искусства. В начале XVII в. портретная живопись предполагала важность изображаемого человека, граничащую с исключительностью, и ван Дейк, прекрасно это понимая, ввел в мир аристократов, полководцев и сановников — художников. Посвятив так много гравюр (больше половины всей серии) представителям своего ремесла, Ван Дейк сделал открытое заявление о важности художника — заявление, которое было бы трудно сделать каким-либо другим способом.

Для работы над проектом «Иконографии» ван Дейк пригласил группу своих друзей-граверов, среди которых имена Питера де Йоде, Лукаса Ворстерманан, Паулюса Понтиуса и других. Сам ван Дейк выгравировал только 15 портретов — оттиски с 10 из них имеются в нашем экземпляре. При жизни художника гравюры серии периодически публиковались его компаньоном и издателем Мартином ван ден Энденом, однако первое известное отдельное издание вышло уже после смерти ван Дейка — в типографии Гиллиса Хендрикса в 1645 году. Согласно титульному листу, оно включало сто изображений, хотя точный состав издания долгое время сбивал с толку коллекционеров и историков искусства. «Иконография» многократно переиздавалась в XVII-XVIII вв., а количество портретов в ней увеличивалось. В 1859 г. оригинальные пластины первого издания были выкуплены Отделом гравюр Лувра, где хранятся до сих пор.

Портретные гравюры, созданные Антонисом ван Дейком для «Иконографии» стали вершиной изобразительного искусства эпохи барокко и, по мнению многих искусствоведов, являются самой влиятельной серией портретов в истории гравюры.

Провенанс: несмотря на имеющийся на форзаце экслибрис русского экономиста, климатолога и академика Константина Степановича Веселовского (1819-1901), скорее всего, книга принадлежала его сыну, Борису Константиновичу Веселовскому (1851-1929), историку искусства и хранителю Отдела рисунков и гравюр Эрмитажа в 1899-1918 гг.

Продаж «Иконографии» ван Дейка в издании XVII в. на российских аукционах не обнаружено.

Приложение к Иконографии Ван Дейка