Аукцион Bidspirit | [Фотомонтаж, вдохновленный работами Джона Хартфилда]

[Фотомонтаж, вдохновленный работами Джона Хартфилда] Альбом фотографий, посвященный событиям Венгерского восстания: 23 октября 1956 — 1 мая 1957. [На англ. яз.]. Б.м., 2-я пол. 1950-х  - Фотомонтаж, вдохновленный работами Джона Хартфилда Альбом фотографий, посвященный событиям Венгерского восстания: 23 октября 1956 — 1 мая 1957. [На англ. яз.]. Б.м., 2-я пол. 1950-х гг. 20 л.: фот. 31×46 см. В бордовой коленкоровой папке с тиснением «Hungary» на передней крышке. Залом и коробление коленкора поперек центра обеих крышек. Надрывы некоторых калек. Листы в очень хорошей сохранности. Передо вами альбом, посвящённый венгерским событиям 1956 года. Английские подписи и подборка изображений — повстанцы, казнённые, газетные вырезки, советские танки, беженцы — выстраивают последовательный обвинительный нарратив против подавления восстания силами ОВД. Визуальный ряд строится не на нейтральной хронике, а на монтажном столкновении документальных фрагментов, где сама композиция работает как политический аргумент. Стилистически этот альбом явно наследует методу Джона Хартфилда — немецкого художника, который превратил фотомонтаж в инструмент антифашистской агитации. Хартфилд работал с фотографиями как с оружием: он вырезал, совмещал и перекомпоновывал изображения так, чтобы обнажить скрытую связь между властью и насилием. Среди его наиболее известных антинацистских работ — «Супермен Адольф: глотает золото и мелет чушь» (1932), где немецкий лидер показан в рентгеновском просвете с золотыми монетами в желудке, и «Смысл гитлеровского приветствия» (1932), в котором поднятая рука фюрера превращается в просящий жест перед фигурой крупного капиталиста. В работе «Как в Средневековье, так и в Третьем рейхе» (1934) Хартфилд использовал сцену распятия, подставив на место палачей нацистов. Именно эта традиция — монтаж как улика и приговор — ощущается в структуре представленного альбома.