Аукцион Bidspirit | [ Экспертиза. Важное русское искусство].

[ Экспертиза. Важное русское искусство]. Эйзенштейн Сергей Михайлович. Моряк. СССР, 1944. Тонированная розовая бумага, цветные карандаши. В правом нижнем углу — авторская монограмма и дата. Экспертиза: «Произведение имеет антикварно‑коллекционное значение, может представлять творчество художника в музейном собрании». Всероссийский художественный научно‑реставрационный центр имени академика И. Э. Грабаря, экспертное заключение № 192 ЭК‑165‑25 от 11 июля 2025 года, протокол экспертного совета № 23 от 10 июля 2025 года . Рисунок относится к позднему периоду творчества Эйзенштейна, времени работы над фильмом «Иван Грозный». Он выполнен в его фирменной манере «автоматического письма»: экспрессивная текучая линия и минимум штрихов передают объём фигуры и сложное психологическое состояние модели. Розовая тонированная бумага в сочетании с синим и красным карандашами создаёт острый, почти плакатный контраст, характерный для эстетики 1940‑х годов. Тема моряка — один из сквозных мотивов в графике Эйзенштейна, связанный с интересом мастера к маскулинной эстетике и классическим канонам мужской красоты; меланхоличное лицо персонажа диссонирует с брутальностью образа и придаёт листу глубокий психологический подтекст. Рисунок происходит из авторского альбома с графикой режиссёра. Размер: 19,8 × 14,5 см. Состояние: хорошее; незначительная деформация основы, следы мелких сгибов и потёртостей; рисунок наклеен на лист альбома. Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898–1948) — один из крупнейших режиссёров и теоретиков мирового кино, основатель монтажной школы, чьи фильмы «Броненосец „Потёмкин“», «Стачка», «Октябрь», «Александр Невский», «Иван Грозный» стали вехами в истории кинематографа. Его графика рассматривается как самостоятельный пласт наследия: известно, что художник создал тысячи рисунков, многие из которых хранятся в: - Государственном центральном музее кино, - Государственном театральном музее им. А. А. Бахрушина, - Российском государственном архиве литературы и искусства, - Государственном Эрмитаже. Уже при жизни мастера его рисунки экспонировались за рубежом, в том числе в США, где одна из выставок сопровождалась восторженной рецензией в The New York Times; важным этапом посмертного признания графики стала крупная персональная выставка 1959 года в Москве, положившая начало регулярным музейным показам и публикации альбомов. Подлинные листы Эйзенштейна остаются редчайшим явлением на рынке: подавляющее большинство его графики закреплено в институциональных коллекциях, а отдельные появления работ на аукционах носят эпизодический характер и воспринимаются как событие, что придаёт данному листу особую редкость и художественную притягательность.