[Коллекция Б. А. Смирнова]. Тройка. Игрушка. Городец. Дерево, ручная роспись. Конец 19 – начало 20 вв.

[Коллекция Б. А. Смирнова]. Тройка. Игрушка. Городец. Дерево, ручная роспись. Конец 19 – начало 20 вв.

Тройка. Игрушка. Городец. Дерево, ручная роспись. Конец 19 – начало 20 вв. Провенанс: из коллекции художника Б. А. Смирнова.

Хорошее состояние. Тройка с повозкой и возничим на колёсиках, высота 20 см, длина 39 см. У возничего отсутствуют руки.

Современный город Городец когда-то был большим селом на левом берегу Волги. Места эти не особенно пригодны для сельского хозяйства, зато удобны для торговли. Рядом с Нижним Новгородом располагалась крупнейшая в России Макарьевская ярмарка (позже — Нижегородская). Считается, что именно это сочетание скудных земель и прекрасно отлаженной торговли и спровоцировало у местного крестьянства такой интерес к разного рода художественным промыслам. Особенно популярна была резьба по дереву, да и вообще изготовление разной бытовой утвари. Крестьяне делали мебель, кадки и ушаты, сани, коромысла, донца для прялок и резные доски для печатных пряников. А самый ходовой товар — ложки. Их городецкие ложкари резали топорами, но результат этой грубой работы выходил очень изящным. Оптовые партии городецких ложек расходились не только по окрестностям, но и по всей стране. От ложек у мастера оставался целый ворох щепок. Поначалу их пускали на растопку. Но уже к XIX веку им нашлось другое применение: из щепы стали делать игрушки. Да так удачно, что целые семьи ложкарей бросали свой промысел и полностью переключались на новое, перспективное направление. Все же прославила Городец не игрушка, а особенная манера украшать деревянные изделия. Городецкая роспись — это яркие краски, крупные розаны, тонконогие вороные кони, огненно-жаркие петухи с павлинами и множество жанровых сценок из русского быта. Все это многоцветие буйно пылало и на игрушках.

Смирнов Борис Александрович (1903 – 1986)Член Союза архитекторов СССР и Союза художников СССР. Заслуженный художник РСФСР, Лауреат Государственной премии РСФСР им. И. Е. Репина. Основатель ленинградской школы художественного стекла. Для Смирнова характерно стремление органически связать изобразительные (часто сюжетные) элементы декора с формой и назначением предмета. Смирнов является самой яркой фигурой отечественного художественного стеклоделия: он генерирует производственные и творческие идеи, создаёт произведения, ставшие классикой прикладного искусства. В своём зрелом творчестве Смирнов, изобретательно разрешая утилитарные задачи, часто демонстрирует парадоксальное, неожиданное, опережающее своё время понимание функции. Преподавал в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1946‒1948), Ленинградском высшем художественно-промышленном училище им. В. И. Мухиной (1952‒1963). Ученики: Г. А. Антонова, С. М. Бескинская, А. М. Остроумов и др.

Важным источником вдохновения для Бориса Смирнова была народная игрушка. На протяжении многих лет он её собирал, изучал, активно использовал в своём творчестве. Его привлекали оригинальные формы, необычные композиционные решения, яркие декоративные элементы. Художник нередко заимствовал стилистические и технические приёмы народных мастеров, интересовался особенностями их работы с материалами, продолжая тем самым народные традиции в своём творчестве. Народные игрушки он привозил из многочисленных поездок и экспедиций. В коллекции Смирнова разнообразная, в том числе редкая игрушка народных промыслов: каргопольская, филимоновская, вятская, полхово-майданская, городецкая, сергиево-посадская, федосеевская, полтавская, гуцульская, латгальская, убинская, балхарская и др. игрушки, а также редкая игрушка артелей начала-середины ХХ века.