Аукцион Bidspirit | [Скандальная авангардная постановка, оформленная Малевичем]

[Скандальная авангардная постановка, оформленная Малевичем] Крученых А. Е. Победа над солнцем. - СПб., 1913. - Крученых А. Е. Победа над солнцем. Опера А. Крученых. Музыка М. Матюшина. [Оформление обложки – К. Малевич, Д. Бурлюк]. - [СПб.]: типография товарищества «Свет», [1913]. - 24 с., нот. Иллюстрированная издательская обложка. Формат 245х170 мм. На верхней сторонке обложки автотипией воспроизведён эскиз декорации Малевича к четвёртой картине спектакля. На нижней – цинкографское воспроизведение рисунка Давида Бурлюка с изображением человека с лошадью, ранее уже опубликованное в «Садке судей II» (СПб., 1913). Экземпляр на тонкой бумаге с обложкой из серого цвета. Блок отходит от обложки, распадается на две части. Потемнения по краям обложки, на нижней сторонке штампик. «Победа над Солнцем» — футуристическая «Заумная» опера А.Е. Кручёных (текст) и М.В. Матюшина (музыка) с прологом В.В. Хлебникова, поставленная 3 и 5 декабря 1913 художественным объединением «Союз художников» в театре «Луна-парк» в Санкт-Петербурге. От лица авторов оперы в начале спектакля с чтением хлебниковского пролога «Чернотворские вестучки» выступал Кручёных. Актёры были набраны из числа студентов-любителей, «и только две главных партии в опере были исполнены опытными певцами». И либретто, и основанная на диссонантных звучаниях музыка Матюшина, которая вместо оркестра исполнялась на расстроенном рояле, были лишены традиционной драматургической действенности. Монологи действующих лиц представляли собой ряд обращений к публике с «заумными» стихами и песнями, в которых описывалось новое состояние мира, где «всё стало мужским» и «нет уже света цветов». Вклад Казимира Малевича в этот спектакль является, пожалуй, главным художественным достоинством спектакля, благодаря которому он вошел в историю культуры. Используя геометрические абстрактные фигуры, Малевич создал декорации и костюмы. Работа над постановкой послужила толчком к рождению супрематизма. Здесь впервые появился знаменитый «Черный квадрат», но пока в качестве декоративного элемента (1-е действие, 5-я сцена). По задумке Малевича, квадрат закрывал солнце, а белая окантовка символизировала пробивающиеся лучи как пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы. В конце 1913 либретто оперы и фрагменты нотной партитуры были опубликованы отдельным изданием, тиражом 1000 экземпляров (СПб., Типография товарищества «Свет», 1913). В 1915 Матюшин планировал осуществить второе издание текста и партитуры оперы. Для этого несостоявшегося издания Малевич исполнил три новых эскиза (ГЛМ), которые в мае 1915 были отправлены издателю с пометкой, что посылаются «в том виде, какими они были сделаны в 1913 году». Один из них представлял собой изображение чёрного квадрата для «завесы в акте, где состоялась победа», и развивал идею, намеченную в эскизе 1913 к пятой картине. Этому последнему суждено было стать прообразом нового направления – супрематизма, концепцию которого художник активно разрабатывал как раз в это время – весной 1915. Редкость. Розанов № 3118; Сеславинский, «Русские книжные редкости XX века» № 172.