Аукцион Bidspirit | Художник школы Антониса Ван Дейка.

Художник школы Антониса Ван Дейка. Ангел. Вторая четверть XVII века. Холст, масло. Размер 84.5х68 см. Размер по раме 105х88 см. - Происхождение картины восходит к коллекции выдающегося русского ученого, географа, путешественника и крупнейшего ценителя искусства Петра Петровича Семенова-Тян-Шанского (1827–1914) . На протяжении второй половины XIX и начала ХХ века он сформировал крупнейшее в Российской империи частное собрание произведений голландской и фламандской школ живописи. В 1910 году около 700 произведений из его коллекции были приобретены в фонды Императорского Эрмитажа. И сегодня десятки этих полотен остаются важной частью постоянной экспозиции главного музея страны. Вместе с основным массивом коллекции в эрмитажные фонды вошла и картина «Ангел». На подрамнике и холсте сохранилось ключевое материальное свидетельство его музейного прошлого — оригинальный инвентарный номер. На дублирующем холсте справа внизу нанесена надпись «7991 / ИЭ 147 [зачеркнуто]» (перенесена с прежнего дублирующего холста 1:1). На подрамнике по центру надпись «7991.», справа внизу «II». Слева наверху на подрамнике следы этикетки, на ней читаются аналогичные рукописные цифры «7991» и неразборчивый машинописный текст. В каталоге коллекции Семенова-Тян-Шанского, изданном в 1906 году на французском языке, картина значится под №147 (см. цифры на обороте холста) и описана как «часть погибшей картины, изображавшей Авраама, принимающего ангелов» [фр. «C'est une découpure d'in grand tableau, dont la figure principale - celle d'Abraban recevant les unges éte complétement abimee». См. Etudes sur les peintres des ecoles hollandaise, flamande et neerlandaise qu on trouve dans la Collection Semenov et les autres collections publiques et priuees de St-Petersbourg. СПб.: Herold, 1906. С. 63]. В «Описи картинам и плафонам, состоящим в заведовании II отделения Императорского Эрмитажа» , хранящейся в архиве музея, мы встречаем искомую картину под этим номером. Опись велась с 1859 по 1927 год и включила в себя все наиболее важные живописные приобретения Государственного Эрмитажа за этот период. В ней указано, что произведение поступило из собрания Петра Петровича Семенова-Тян-Шанского. Это же подтверждает и изучение состава этой коллекции [См. Соколова И.А. Картинная галерея П.П. Семенова-Тян-Шанского и голландская живопись на антикварном рынке Петербурга. СПб: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2009. С. 358]. В описи мы также находим информацию, что картина поступила под именем Антониса ван Дейка и указана как: «изображение ангела, часть погибшей картины, изображавшей Авраама, принимающего ангелов». Сравнение с картиной «Авраам принимает у себя ангелов» Питера Тейса (Peter Thijs, 1624 - после 1677), ученика Ван Дейка, хранящейся в Нидерландском институте истории искусств (RKD), показывает, что ангел взят из сцены Троицы, однако написан лучше. Вероятно, обе вещи восходят к утраченному произведению Антониса ван Дейка. В том же источнике мы замечаем отметку, что картина прошла сверку фондов в 1924 году, однако потом не оказалась представлена в инвентаре западноевропейской живописи. Было принято решение о выдаче произведения через Музейный фонд в «Антиквариат» для последующей продажи. Существует акт от   15 апреля 1929 года  о передаче картин в Гострог, где среди прочего встречается и данное произведение [См. Государственный Эрмитаж: Вып. 4. Ч. 1: Музейные распродажи. 1929. Архивные документы / Государственный Эрмитаж. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2014. С. 200]. Картины реализовывались преимущественно за рубеж, пополняя валютный запас государства. Однако сохранялась возможность продажи вещей внутри страны, также за валюту. Вероятно, таким образом картина и осталась в Ленинграде. Картина прошла профессиональную реставрацию (художник-реставратор Ю. О. Федорова). По результатам технико-технологической экспертизы «состав пиментов красочного слоя позволяет предположительно датировать картину периодом ранее середины XVIII века» (эксперт-технолог Д. В. Русаков, Научно-исследовательский независимый центр экспертиз им. А. Бенуа). В рамках искусствоведческого заключения установлено, что картина «принадлежит руке художника близкого к Антонису ван Дейку, возможно, члену его мастерской. Она демонстрирует высокий художественный уровень и может быть датирована второй четвертью XVII века […] [Имеет] важное музейное и коллекционное значение…» (Эксперт, мл. научный сотрудник, кандидат искусствоведения В. О. Статкевич). Полные тексты экспертных заключений вышлем по запросу.