Павел Мансуров. Мираж. Рисунок 1918.

Павел Мансуров. Мираж. Рисунок 1918.

Бумага. соус, 26х16 см, справа внизу монограмма ПМ. Состояние удовлетворительное, небольшие надрывы и утраты по краям листа.

Название и датировку мы взяли из описания схожего с этим рисунка из собрания Русского Музея. Он легко находится и по названию и по самой картинке. При этом каждый может убедиться, что наш, по сравнению с известным вариантом - подписан, лучше проработан, да и просто - элементарно больше (по площади - почти в 2 раза!). Это все, конечно, доказательства подлинности - не строгие, да мы и не эксперты, чтобы в серьезные дискуссии на эти темы с кем-то вступать. Но для нас вещь - абсолютно бесспорная! И убеждены мы в этом еще и потому, что следующий лот, можно сказать, парный к этому, отсутствует не только в Русском, но и в Эрмитаже, Третьяковке и прочих известных местах, короче, просто - не гуглится!

И еще мы уверены, что Русский Музей вещь - подтвердит. А куда он, спрашивается, денется, сравнив с эталоном - бумагу и состав так называемых художественных материалов, если они полностью совпадут!? Хотя, это всего лишь наша субъективная уверенность, гарантий дать не можем, мало ли, как там дела пойдут...:))

Тут принято писать биографию художника, рассказывать о его заслугах, да в каких музеях-коллекциях представлены его вещи.

Но скучно копипастить тексты с других описаний бидспирита... да и не так много их, этих описаний, похоже на то, что вообще впервые здесь представлены его оригинальные рисованные работы.

Ограничимся несколькими моментами, взятыми практически наугад из его богатой событиями биографии, чтобы, возможно, узнали для себя что-то новое о нем люди, открывшие это описание.

Вот фотография огромных панно Мансурова "Европа" и "Азия" на фасаде гостиницы Англетер, когда он принимал участие в украшении Исаакиевской площади к первой годовщине Революции в Петрограде в 1918-м году, то есть в то время, когда были созданы и наши рисунки.

А, раз уж зашла речь про Англетер, как не вспомнить Есенина, с которым Мансуров был дружен еще с юношеских лет и оставил свои воспоминания о нем. Вот рисунок, который был найден в номере Есенина после его смерти и его часто приписывают Мансурову, но, скорее всего, ошибочно. Сам Мансуров много лет спустя утверждал в письме вдове Климента Редько, что «Я сделал его портрет в покойницкой Обуховской больницы, ночью при 5-свечной лампе, и который у меня купила Софья Ильинична Толстая, жена Есенина, для музея его имени»

В августе 1928 г. Павел Мансуров поехал в командировку от Всесоюзного общества культурных связей с заграницей для устройства персональной выставки в Италии, откуда в Россию не вернулся.

В июне 1929 г. переехал в Париж. Из-за общего упадка интереса к абстрактному искусству надолго оставил живопись и обратился к декоративно-прикладному творчеству. В 1930 г. при содействии Робера и Сони Делоне, с которыми познакомился благодаря рекомендательному письму В.В.Маяковского, начал исполнять рисунки тканей для Домов высокой моды Patou, Chanel, Lanvin и др.

Вот его эскиз рисунка ткани для галстука, один из трех вариантов, выполненных домом Бьяншини-Феррье в Лионе для модели галстука, который был на герцоге Виндзорском в день его свадьбы с миссис Симпсон. и на  следубщем фото 1937-го года сами герцог и герцогиня Виндзорские. Фото 1937 г., герцог в галстуке по эскизу Павла Мансурова

И, чтобы как-то закруглиться, закончим словами директора музея в Ницце Клода Фурнэ о Мансурове, человеке, всю жизнь остававшемся истинно русским художником, несмотря на то, что более 50-ти лет своей жизни провел во Франции:  «Он умер так же безвестно, как и жил. Когда я присутствовал на его погребении, где была горстка близких, кое-кто поговаривал, что хоронят дьявола. Мансуров остается не до конца понятым. Из всех художников-футуристов и супрематистов он был самым одиноким, самым неизвестным...»

מידות:

26 x 16 ס"מ