Портсигар с изображением «Тройки», дарственной редактору газеты «Известия» Л.Ф. Ильичеву от ...

Портсигар с изображением «Тройки», дарственной редактору газеты «Известия» Л.Ф. Ильичеву от граверов Златоуста и его личной монограммой. Златоуст

СССР, Златоустовский инструментальный комбинат, единичный экземпляр, изготовленный на заказ , 1945 год.
Сталь; резьба, гравировка, вставка красного цвета огранки кабошон.
Гравировка: «Редактору газеты «Известия» Л.Ф. Ильичеву от граверов Златоуста 1945 г.», на лицевой стороне монограмма «ЛФИ».
Состояние: в хорошей сохранности, небольшие следы бытования.
Размеры: 11 х 8,5 см.

Леонид Фёдорович Ильичёв (1906, Екатеринодар - 1990, Москва) — советский философ и партийный деятель. Доктор философских наук, действительный член АН СССР с 29 июня 1962 года по Отделению экономических, философских и правовых наук (философия). Лауреат Ленинской премии (1960) и премии им. В. В. Воровского (1963)[3]. Около 20 лет работал в центральной печати (ответственный секретарь журнала «Большевик» в 1938—1944 годах; главный редактор газеты «Известия» в 1944—1948 годах; главный редактор газеты «Правда» в 1951—1952 годах; заведующий Отделом печати Министерства иностранных дел СССР в 1953—1958 годах, одновременно возглавлял редакцию журнала «Международная жизнь»). Кандидат в члены ЦК КПСС (1952—1956 и 1981—1990). Член Центральной ревизионной комиссии КПСС (1956—1961 и 1976—1981). Член ЦК КПСС (1961—1966). В 1965—1989 годах — заместитель министра иностранных дел СССР, с 1989 года — советник при МИД СССР.
Технология создания гравюры на стали сложна и требует большого искусства. Изделия полировали и наносили на него лак. Затем его покрывали копотью. После этого предмет зажимали в металлические тиски и начинали рисовать. Нанесённый рисунок процарапывали большой иглой до металла. Далее золото растворяли до жидкого состояния, в ртути, а затем помещали в небольшой замшевый пакетик. Гравюру нагревали до максимальной температуры и по горячей, водили этим пакетиком. Ртуть испарялась, а золото одновременно вплавлялось в металл. В технологии изготовления гравюры именно Бушуев и Бояршинов обратили большее внимание на воронение и синение, добившись цветовой гаммы от черного до сине-голубого. В дальнейшем набор технологических приемов только увеличивался.
Златоустовская гравюра на стали родилась, как искусство украшения холодного оружия. В начале XIX века в уральском городе Златоусте было решено создать еще один центр по выпуску холодного оружия, т. к уже имевшиеся не могли полностью удовлетворить потребности армии в нем. Наряду со строевым оружием в Златоусте стали выпускать украшенное оружие. Для этого фабрике нужны были специалисты - оружейники высокого класса. Царское правительство приглашает для работы мастеров из Золингена и Клингенталя - известных оружейных центров Германии того времени.
До 1817 года единственными мастерами по украшению клинков были иностранные мастера Шафы - отец Вильгельм - Николаус и сын Людвиг.
С 1818 года начинается второй, "русский", период украшенного оружия. Иван и Ефим Бушуевы, Петр, Максим и Федор Тележниковы, Иван Бояршинов, Федор Стрижев, Архип Лепешков и другие мастера подняли искусство украшения оружия на такую высоту, на какую больше не взлетала златоустовская гравюра на стали с середины XIX века и до наших дней. В течение 20-30-ых годов XIX века производство испытывало трудности, однако во второй половине XIX века снова стало наращивать мощности: выпускалось уже не только оружие, но и предметы обихода. Сюжеты стали разнообразнее, не только орнаменты, но и реалистические изображения.
В последнее десятилетие XIX века и в начале ХХ века в Златоусте выпускалось большое количество украшенных бытовых изделий - портсигаров, спичечниц, подносов, браслетов, тростей, столовых приборов. XX век был неоднозначным в развитии гравюры на стали: политические события 20-ых годов, Великая Отечественная война - все эти факторы влияли на качество и количество выпускаемой продукции. Улучшение технологических приемов шло параллельно с государственным заказом.
Д20/197-1/2