[Первая книга поэта из библиотеки Сарры Лебедевой] Блок А. Стихи о прекрасной даме, 1905

[Первая книга поэта из библиотеки Сарры Лебедевой] Блок А. Стихи о прекрасной даме, 1905
Блок А. Стихи о прекрасной даме. М.: Книгоиздательство «Гриф», 1905. 135, [9] с.; 18,8 × 15,1 см; тираж 1200 экз.
Первая книга поэта.
В издательских иллюстрированных обложках. Корешок восстановлен. Блок перешивался, но все страницы в очень хорошем состоянии.
Экземпляр происходит из собрания Сарры Лебедевой - первой жены знаменитого художника Владимира Лебедева.
Одно из наиболее значимых изданий Серебряного века, вышедшее в канун революции 1905 г. Первый сборник стихотворений А. Блока «Стихи о прекрасной даме» поэт посвятил своей супруге Любови Менделеевой, дочери известного русского учёного Д.И. Менделеева. Настоящий сборник включает 88 стихотворений, распределенных по трем разделам, связанным между собой: «Неподвижность», «Перекрестки» и «Ущерб»
Сарра Дмитриевна Лебедева (девичья фамилия — Дaрмoлатова, 1892, Санкт-Петербург — 7 марта 1967, Москва) — русская советская художница, мастер скульптурного портрета. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1945), член-корреспондент Академии художеств СССР (1958).
Родилась в семье чиновника, личного дворянина; отец, Дмитрий Иванович Дармолатов († 1914) — коммерции советник, член правления Азовско-Донского коммерческого банка. В семье росли четыре дочери — Сарра, Анна, в будущем поэтесса и переводчик, жена Сергея Радлова, и сёстры—близнецы Вера (1895—1919) и Надежда (1895−1922), в будущем жена врача-гигиениста Евгения Эмильевича Мандельштама (1898—1979), брата Осипа Мандельштама.
Сарра училась в Школе рисования, живописи и скульптуры Михаила Бернштейна и Леонида Шервуда (1910—1914), работала в скульптурной мастерской Василия Кузнецова (1914).
С 1914 по 1925 год была замужем за художником Владимиром Лебедевым.
1925 года жила в Москве. С 1926 года член Общества русских скульпторов. Участвовала в реализации плана «монументальной пропаганды».
В раннем творчестве испытала влияние импрессионизма, затем увлеклась кубизмом. С начала 1920-х годов стремилась в своих работах «соединить художественные открытия этих течений с последовательно реалистическими принципами изображения». Работы С. Д. Лебедевой отличает тонкий психологизм, обобщение и сложное структурное понимание натуры, что органично сочетаясь в пластике мастера, даёт самобытное, глубокое проникновение в выразительный внутренний строй личности портретируемого.
В межвоенное двадцатилетие создала множество портретов своих современников: Вяч. Иванова (1925), Феликса Дзержинского (гипс, 1925), Александра Цюрупы (1927), Абрама Эфроса (гипс, 1927), Валерия Чкалова (1937), Соломона Михоэлса и Веры Мухиной (оба — гипс, 1939), Александра Твардовского (гипс, 1943 и мрамор, 1950), Владимира Татлина (известняк, 1943—1944), Мариам Асламазян (1949), Константина Паустовского (1956) и др.
К лучшим образцам русской мемориальной пластики принадлежит изваянное Лебедевой надгробие Бориса Пастернака на Переделкинском кладбище (песчаник, 1965). Надгробие представляет собой стелу строгих форм с романтичным профилем поэта в технике углублённого рельефа. К 40-летней годовщине смерти Пастернака (2000 год) памятник работы Лебедевой, к тому времени нуждавшийся в реставрации, был заменён точной копией работы скульптора Дмитрия Шаховского.

Турчинский. С. 81