Auction 8 Part 1 Fourth auction
Dec 15, 2017 (Your local time)
Russia

The auction has ended

LOT 19:

«Хоккеист с фигуристкой» (1981).Фаза движения из м/ф «Приходи на каток» (1981). Реж. Б.П. Дёжкин ...

catalog
  Previous item
Next item 
Sold for: 10,000p
Start price:
10,000 p
Auction house commission: 15%
tags:

«Хоккеист с фигуристкой» (1981).Фаза движения из м/ф «Приходи на каток» (1981). Реж. Б.П. Дёжкин, худ.-пост. Б.П. Дёжкин и А.В. Винокуров.
Целлулоид, тушь, заливочная краска. 26х32 см.
Сохранность хорошая. В правом верхнем углу цифра 175. Прилагается набор открыток «Шайбу!–Шайбу!» (Авторы А. Кума и С. Рунге. Художники Б. Дёжкин и С. Русаков. М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1975). Незначительные потёртости. В хорошем состоянии. Также прилагается фон: бумага, гуашь.
Борис Дёжкин был легендой студии «Союзмультфильм», мультипликатором по призванию. В юности он был слесарем-инструментальщиком и даже цирковым акробатом, мог в коридоре студии вдруг сделать сальто или пройтись на руках, играл в футбол и хоккей. Мастер динамических сцен, погонь, схваток и танцев, Дёжкин воплощал в своем творчестве подмеченное Сергеем Эйзенштейном родство природной стихии огня, «изменчивости его живых форм», и искусства одушевленного движения – анимации. Обладая уникальным чувством пластики и ритма, он создавал в своих сценах гармонию музыки и изображения, при этом музыка чаще всего бывала быстрой, а изображенные персонажи обладали узнаваемой пританцовывающей походкой. Его компоновки отличает экспрессия летящих штрихов, нанесенных на кальку толстым карандашом. В своем рисунке он предпочитал оставлять место воображению, справедливо считая, что «лучше показать зрителю, что случится, чем то, что уже случилось»[1], оставляя проработку несущественных деталей сотрудникам цеха черновой фазовки. Освоив метод Диснея, он его превзошел, убрав искусственную равномерность и плавность движения, сделав акцент на предвосхищении действия и некотором его утрировании (при этом не доводя изображение до карикатуры). Кстати, Дёжкин был также талантливым шаржистом, сохранилось определенное количество его карикатур на коллег по цеху. Рисовал Дёжкин молниеносно, не используя ластик. Юрий Норштейн рассказывает: «Персонажи безостановочно появляются и исчезают под их хлёстким ливнем, берут новый старт, обрастают гроздьями фаз, мчатся к финишу, замирают в немыслимых компоновках, чтобы вновь развернуться веером графических шедевров. С последними штрихами он буквально вколотил мел в доску, распял его в гениальных линиях»[2]. А Фёдор Хитрук вспоминал, что даже карандаш Дёжкин брал не обычным образом, а цирковым способом: «положит его на край стола, ударит по кончику, поймает на лету и только тогда начинает рисовать»[3]. Артистичность и музыкальность сочеталась у Дёжкина с математическими расчетами, в анатомии он разбирался так же хорошо, как в механике. Евгений Мигунов рассказывал, как однажды во время прогулки Борис Петрович подметил синхронность «танца» листьев дерева и доносившейся джазовой мелодии. Историк анимации Георгий Бородин пишет: «Фактически Дёжкин – ключевая фигура, давшая стартовый толчок для развития советской школы рисованного движения»[4]. Фильм «Приходи на каток» входит в серию кинокартин Дёжкина о спорте и посвящен фигурному катанию. В нём действуют уже известные зрителю персонажи – «носатые» хоккеисты-зазнайки из команды «Метеор» (появившиеся впервые в фильме «Шайбу! Шайбу!» 1964 г.), которые катаются здесь вместе с очаровательными фигуристками. Интересно, что в образе главной фигуристки – изящной девушки в белом платье – Дёжкин запечатлел образ своей второй жены Ольги Гайдук, которая была младше него на двадцать лет. Вторым художником-постановщиком на фильме работал другой выдающийся мультипликатор – Александр Винокуров, он отвечал за декорационную часть. Пейзажи на фонах получились удивительно романтические, нежные – так что даже немного диссонировали с быстрым движением в некоторых сценах, оттягивали внимание наблюдателя, заставляя замереть в созерцании зимней природы. Интересно, что оба художника – и Дёжкин, и Винокуров – потеряли во время войны по одному глазу (а Дёжкин стал еще и близорук, носил очки). Но это не только не умалило их творческие способности, но послужило дополнительным стимулом к тренировке художественных навыков.
[1] Из рабочих тетрадей Бориса Дёжкина // «СК-Новости», 19.09.2014, №9 (323). С. 19. [2] Норштейн, Ю. Признание мастеру // «Искусство Кино», 1987, №8. С. 74. [3] Хитрук, Ф.С. Профессия – аниматор. М.: Гаятри, 2007. Т. I, с. 53. [4] Бородин, Георгий. Дёжкин в “СК-Новостях” [Электронный ресурс] // Живой журнал george_smf. 30.09.2014. URL: https://george-smf.livejournal.com/95341.html (дата обращения: 2.11.2017)
Текст: ©Екатерина Левичева.

catalog
  Previous item
Next item