Агроскин Семен из серии «Плохая видимость». «Набережная». 2016.

Холст, масло. 70 х 100 см.
Семен Агроскин родился в 1961 году в Москве. В 1984 году окончил Московский Архитектурный институт. Член Московского Союза художников, Международного Художественного фонда «Международной Ассоциации изобразительных искусств» - Айап (Юнеско), Московского союза архитекторов. Работы хранятся в коллекциях Союза художников России, Третьяковской галереи, Министерства культуры России, в корпоративных банковских коллекциях, в коллекции Кристиана Кизи (США) музей современного искусства г. Оклахома, в коллекции Лиз Янструп (Дания), в коллекции Альберто Сандретти (музей МАРТ, Италия), в частных коллекциях в России, Франции, Голландии, Италии, Великобритании, Израиля, США. Живет и работает в Москве.
«Для живописца Семёна Агроскина естественно жить в мире светотени и создаваемого ею бесконечного объёма, глубокого пространства, зачастую — в сериях разных лет — данного с необычных ракурсов. В серии «Плохая видимость» ситуация усложнена тем, что окружающий мир в целом ряде работ дан фронтально. Особенно это заметно на урбанистических пейзажах. Прямой взгляд на явление — из окна ли, из внутреннего ли пространства личности, которое тоже есть «окно», какая-то рамка, мировоззренческая или физическая, — исключает, казалось бы, разомкнутость и многосмысленность самого явления (так бывало в работах Михаила Рогинского). Но очертания «второй природы» горожанина, укрупнённые и не оставляющие места на холсте ни человеку, ни зачастую даже земле или небу, у Агроскина стёрты и нерезки, и ни градирни, ни мосты, ни трубы не равны самим себе. Дым, этот «туман наоборот», то же самое делает с деревьями в природе «первой». Всё превращается, скорее, в некоторые внутренние формулы постижения внешнего мира, это столь же явления, сколь и мысли о явлениях».Вера Калмыкова
«Серия «Плохая видимость» - результат моего интереса к видимой трансформации реальности. Природа сама даёт прием, и это - туман: возникает «инопланетность», прекращается обыденное считывание окружающей действительности, замедляется время. Эффект тумана дематериализует предметы, лишает их веса, смещает присущие им смыслы… Здесь пейзажи предполагаемые, как бы спроектированные. Водонапорные вышки, заброшенная силосная башня, столбы электропередач, рекламный щит — всё это лишь отпечатки на холсте. Недопроявленность фиксации — так можно определить авторскую идею. Сквозь тонкий пергамент тумана просачиваются лишь отголоски реальных страстей, не более… Мосты, ангары, эстакады, набережные стали всего лишь декорацией, зыбко висящей в молочно-белой взвеси. Реальные цвета выцветают, отпадают за ненадобностью, как старая краска». Семён Агроскин