Маяковский, В.В. Третий Интернационал. Галочки от Маяковского Борису Александровичу. Стихи. М., 1923. 10 л. ...

Маяковский, В.В. Третий Интернационал. Галочки от Маяковского Борису Александровичу. Стихи. М., 1923. 10 л. рукописи и коллажей. 17,8×11,2 см. В картонажной обложке с текстом в виде коллажа. Уникальное прижизненное воспроизведение известного стихотворения Маяковского, написанного специально к открытию в 1921 году в Москве Конгресса III Интернационала.
Книга изготовлена полностью вручную в единственном экземпляре Борисом Александровичем Блэком (1895-1930) — студентом ВХУТЕМАСа, учившегося в мастерской конструктивиста Лавинского.
История создания экземпляра описана в № 2 (2010) журнала «Про книги» (с. 66-68): «Творчество Блэка почти не изучено, поскольку до нашего времени сохранилось лишь небольшое количество его работ. Известно, что он учился во ВХУТЕМАСе у А. Лавинского в 1920-1921 годах, а в 1923-м заключил брак с Пелагеей Шурыгой, своей однокурсницей. В 1924 году у них родилась дочь Вира, которая и сохранила часть наследства. В 1930 году Блэк заразился инфекцией после бритья шеи в парикмахерской с кончался через несколько дней от заражения крови.
Стихотворение Маяковского „III Интернационал“ впервые было напечатано в его книге „Для голоса“, вышедшей в 1923 году в Берлине и оригинально сконструированной Лазарем Лисицким. Очевидно, это нетрадиционное для того времени оформление и подвигло Блэка в этом же году на создание своего варианта изображения популярного стихотворения. Для этого он постарался использовать все имеющиеся у него знания в области авангардного дизайна. Он взял обложку, близкую по цвету к печатному экземпляру книги „Для голоса“, и скромно украсил ее вырезанными буквами с именем Маяковского, разбросав их по углам и вертикально по центру. Буквы он вырезал из различной по цвету и фактуре бумаги. Точно так же буквенным коллажем. расположенным ассиметрично, он создал посвящение „Галочки от Маяковского Борису Александровичу“ и страницу с именами Ленина, Татлина и Маяковского, показав при этом знание творчества Алексея Крученых в работе со шрифтом, которую Розмари Циглер назвала текстовым супрематизмом. Свободные от текста страницы Блэк украсил изображением цветов, исполненных также в технике коллажа и явно под влиянием Василия Ермилова.
Возможно, что описываемая книга Блэка была лишь макетом будущего издания, либо дипломной работой ВХУТЕМАСа. Но она имеет несомненный коллекционный и искусствоведческий интерес как прижизненное воспроизведение популярного стихотворения Маяковского».