[О продаже русского авангарда за рубежом] Пять документов из архива Л. Жегина, связанные с XIV и XVI Международными ...

[О продаже русского авангарда за рубежом] Пять документов из архива Л. Жегина, связанные с XIV и XVI Международными выставками в Венеции. 1924, 1928.
1. Открытка: XIV. Esposizione Internazionale d’Arte della citta di Venezia. Aprile — Ottobre 1924. Бумага, цветная печать. 14×9 см. Заломы на уголках. На обороте письмо фиолетовыми чернилами: «Художнику Л.Ф. Жегину... Комитет Русского отдела Венецианской выставки просит Вас спешно зайти в Комитет для заполнения анкеты».
2. Расписка № 14 Комитета Русского отдела XIV Международной Выставки в Венеции о приеме десяти графических работ Л.Ф. Жегина. 8 апреля 1924 г. Розовая бумага, фиолетовые чернила, типографская печать. 1 л. 21×15,4 см. На фирменном типографском бланке Комитета. Текст на двух сторонах листа. Сгибы от сложения вшестеро, надрывы по краям листа.
3. Машинописное письмо Комитета Русского отдела XIV Венецианской выставки к Л.Ф. Жегину. 31 июля 1924 г. Бумага, машинопись, типографская печать, фиолетовые чернила. 1 л. 16×21,5 см. На фирменном типографском бланке Комитета. Текст на двух сторонах листа. След от сгиба пополам. «Выставочный Комитет Русского Отдела Международной Выставки Искусств в Венеции доводит до Вашего сведения, что средняя цена картин русских художников на выставке в Венеции сильно разнится от цен художников других национальностей, что отражается на успехе продажи в нашем отделе. Наиболее популярные западные художники продают свои произведения по цене 300-400 руб. (переводя на наши деньги) за картину, 1000 руб. является предельной ценой для исключительных, больших картин; средняя цена на картины колеблется от 30 до 200 руб.; цены на рисунки до 50 руб. Ввиду того, что продажа на выставке в этом году идет очень успешно и признается рекордной для Венецианских выставок, Комитет Русского отдела предлагает Вам пересмотреть намеченные Вами (минимальные) цены на Ваши произведения и, в случае если Вы найдете возможным снизить их, сообщить Комитету Ваши новые расценки...».
4. Машинописное письмо Комитета Русского отдела XVI Венецианской выставки к Л.Ф. Жегину. 5 марта 1928 г. Бумага, машинопись, типографская печать. 1 л. 30×23,6 см. На фирменном типографском бланке Комитета. Текст на одной стороне листа. След от сложения вчетверо, надрывы по краям листа. «Комитет... просит Вас доставить в адрес Комитета для отбора жюри Ваши рисунки...».
5. Машинописное письмо Комитета Русского отдела XVI Венецианской выставки искусства к Л.Ф. Жегину. 14 января 1928 г. Бумага, машинопись, типографская печать. 1 л. 30×23,6 см. На фирменном типографском бланке Комитета. Текст на одной стороне листа. След от сложения вчетверо, надрывы по краям листа. «Комитет... сообщает Вам, что Вы включены в список художников...».
В 1924 г. СССР впервые принял приглашение участвовать в Международном венецианском биенале. Вот что по поводу нашего павильона писал А. Луначарский в газете «Известия» 1 октября 1924 г.: «... критики ... в общем и целом признают его одним из интереснейших среди всей выставки; и строк, посвященных ему, больше, чем, пожалуй, какому-либо другому, за исключением разве своей родной Италии, представленной очень богато, и Франции. Суммируя отзывы газет и журналов, можно сказать, что, по их суждениям, выставка [экспозиция СССР] разделяется на три группы: левую (супрематисты, конструктивисты и т. д.), центр, очень богато представленный группой „Бубновый валет“ и остальные — более правые. Почти единогласно все критики признают левый фланг русской живописи — тот самый, который у нас до сих пор еще воображает себя передовым, — за изжитое и устарелое направление. Относительную силу его в России, которая отразилась и на выставке, итальянские критики считают признаком некоторой отсталости русской общественности. В Европе этим уже никто не шалит. Очень примечательно, что из „левых“ художников несколько критиков не без симпатии называют Давида Штеренберга за то, что он, по их мнению, отходит от „левых“ к некоторой „классике“ и простоте. „Бубновый валет“ снискал немало похвал, параллельно немало также и осуждений, не лишенных значительности. В глазах итальянцев эти художники явились главными, характернейшими представителями современной русской живописи...».