Артур Лурье. Рояль в детской.

Рисунки П.В.Митурича. Петербург Государственное музыкальное издательство. 1920 г. 46 с. разд. паг.: [4], 3, [1], 7, [1], 3, [1], 5, [1], 3, [1], 3, [1], 7, [1], 3, [1] с. Издательская обложка. Формат 31х28 см. На обороте титульного листа - факсимиле автора: “Анночке доченьке-милуше с почтительнейшей любовью и нежностью. Артур Лурье. Петербург, январь 1917”. Обложка и иллюстрации – цветные автолитографии. Состоит из цикла 8 фортепианных пьес, каждая со своей пагинацией. Творчество Лурье стало символом музыкального авангарда, новых идей. Отход от традиций и поиск новых путей развития музыкального языка отразились в форме, гармонии, ритмической структуре, мелодике, артикуляции и графической записи произведений Лурье (в творчестве Лурье можно встретить полиладовость, примеры атональной и политональной музыки, ультрахроматику (использование в музыке четвертитоновой нотации), бестактовую музыку). Экспериментальное и новаторское отношение Лурье к искусству нашло отражение и в детском цикле композитора. Образная и жанровая сферы музыкальных миниатюр разнообразны: тут и пасторальная идиллическая картинка («Фарфоровое пастбище») – своеобразная музыкальная стилизация, напоминающая своим матовым «фарфоровым» колоритом и изысканностью картины стиля Рококо, и поражающие детское воображение музыкальные портреты фольклорных и сказочно-фантастических персонажей («Бяка», «Бука»), написанная в импрессионистической манере пейзажная миниатюра («Грибной дождик») и острохарактерный танец («Трепачек»), яркая «кошачья» мазурка («Wlaz kotek na plotek») и мягкая колыбельная («Бай»). Художником издания был Петр Васильевич Митурич (1887-1956). К каждой пьесе Митурич подобрал забавный рисунок, проникнутый детской искренностью и непосредственностью, художник взглянул на мир глазами ребенка и увидел столько интересных деталей, которые взрослые порой просто не замечают. Это одна из лучших работ художника в книге. Лурье Артур Винцент (настоящее имя Наум Израилевич Лурия, 1891–1966) - музыкант, литератор, личность сверходарённая и достаточно одиозная. Судьба его - близкого друга Ахматовой, того, кого Стравинский называл единственным соперником в музыке - трагична, как и судьба русского авангарда в целом. Лурье играл в кафе «Бродячая собака» – знаменитом месте, где собирались художники, поэты, артисты. Именно здесь, Ахматова и Лурье встретились после знакомства на одном из диспутов в зале Тенишевского училища. Их сложным взаимоотношениям, которые отразились, как в творчестве Ахматовой, так и в музыке Лурье, посвящаются целые исследования. В начале 1920-х годов у Лурье появилась новая возлюбленная Ольга Глебова-Судейкина. Ольга, Артур и Анна стали жить втроём. Лурье написал первые романсы на стихи Ахматовой. Она посвятила ему стихи и создала его образ в «Поэме без героя». Ахматова нежно звала его своим «царем Давидом», но, по свидетельству Бенедикта Лившица, сам композитор без особого энтузиазма относился к своим еврейским корням. Имя свое он решил изменить на более «европейское»: Артур, в честь Шопенгауэра, и Винцент, в честь Ван-Гога. Очень редко встречается. Продажи: Кристи 30.11.2006 - 3360 фунтов стерлингов, мелькнула на Алибе за 350000 руб. На обороте лицевой части обложки наклеен экслибрис Г.Леоненкова. Состояние: Блок почти в отличном состоянии, обложка подклеена у корешка музейным реставратором.