Baudelaire, C. Petits Poemes en Prose. Illustrations de Alexandre Alexeïeff. Paris, 1934. [На фр. Шарль Бодлер. ...

Baudelaire, C. Petits Poemes en Prose. Illustrations de Alexandre Alexeïeff. Paris, 1934. [На фр. Шарль Бодлер. Небольшие прозаические стихи]. Нумерованный экземпляр №64 из 148.

Baudelaire, C. Petits Poemes en Prose. Illustrations de Alexandre Alexeïeff. Paris: Société du Livre d’art, 1934. [На фр. Шарль Бодлер. Небольшие прозаические стихи]. 169 с. Нумерованный экземпляр №64 из 148, специально для Emile Moreau. Формат 290х235 мм. Издательская коробка. Бумага ручной работы. Хорошее состояние.

Алексеев Александр Александрович (Alexandre Alexeïeff (1901–1982) — русско-французский художник-график, книжный иллюстратор, аниматор. Изобретатель игольчатого экрана. Родился в Казани 5 августа 1901 года. Детство провел в Константинополе, где служил военным атташе его отец. В 1905 г. семья вернулась в Россию. В 1912–1917 гг. учился в Первом кадетском морском корпусе в Петербурге. Когда началась Октябрьская революция, он уехал к родственникам в Уфу, там некоторое время занимался в Школе искусств, организованной Д. Бурлюком. В январе 1920 г. принял решение покинуть Россию: через Японию, Китай, Индию и Египет перебрался в Англию. В 1921 г. обосновался в Париже, став учеником и помощником С. Судейкина. В 1922–1925 гг. работал декоратором-исполнителем во многих парижских театральных труппах: у Н. Ф. Балиева в «Летучей мыши», в театре «Knock» Ж. Ромэна, выполнял заказы для театральных постановок Ж. Питоева, Ф. Ф. Комиссаржевского, Г. Бати, «Русского балета» С. П. Дягилева. Посещал занятия в Академии Гранд Шомьер.

С 1925 г. при поддержке писателя Ф. Супо и издателя Ж. Шифрина стал получать заказы на иллюстрирование книг. Первые его опыты были связаны с трудоемкой техникой торцовой гравюры — «Нос» («Le Nez») Н. В. Гоголя (1925–1926), «Аптекарша» («La pharmacienne») Ж. Жироду (1926) и «Настоятель монастыря» («L'abbe de l'abbaye») Ж. Женбаха (1927); затем последовали работы в технике литографии, акватинты, офорта. В конце 1920-х годов с иллюстрациями Алексеева вышли малотиражные издания французских переводов: гоголевских «Записок сумасшедшего» («Journal d'un fou, 1927»), пушкинских «Пиковой дамы» («La Dame de pique», 1928) и «Повестей Белкина» («Les récits d’Ivan Pétrovitch Bielkine», 1930), а также другие книги.

В 1929 г. в Париже тиражом 100 экземпляров была издана одна из наиболее значительных графических работ Алексеева — цикл из ста иллюстраций к «Братьям Карамазовым» («Les frères Karamazov») Достоевского. Еще один монументальный графический цикл — гравюры к «Дон Кихоту» Сервантеса (1936) до сих пор остается неизданным. В начале 1930-х гг. Алексеев под впечатлением от экспериментальных фильмов «Механический балет» Ф. Леже и «Идея» Б. Бартоша обратился к кинематографу. Он изобрел новый способ съемки анимационных фильмов — с помощью игольчатого экрана, а 1933 г. вместе со своей ученицей и будущей женой Клер Паркер (1906–1981) реализовал это изобретение в восьмиминутном анимационном фильме «Ночь на Лысой горе» на музыку М. П. Мусоргского. В 1940 г. переехал в США, однако после войны вернулся в Париж, где продолжил работать над анимационными фильмами: это были «Нос» (по повести Гоголя, 1963), пролог и эпилог к фильму «Процесс» по роману Ф. Кафки (режиссер О. Уэллс, 1962), «Картинки с выставки» и «Три темы» (1972 и 1980; оба — по музыкальным темам Мусоргского). Среди значительных графических работ Алексеева послевоенного времени — иллюстрации к «Слову о полку Игореве» («Chant du prince Igor», 1950), «Сказкам» («Contes») Э. Т. А. Гофмана (1960), «Искушению Запада» («La tentation de l’Occident») А. Мальро (1979). В общей сложности с иллюстрациями Алексеева вышло около пятидесяти книг.