Бескин Эм. Художественная политграмота... [или Масса оскорблений под одним переплетом и "Ленин" пять раз на одной ...

Бескин Эм. Художественная политграмота... [или Масса оскорблений под одним переплетом и "Ленин" пять раз на одной странице.]

Москва. Теакинопечать, 1930. - 237 с., илл. Твердый переплет, обычный формат (16 х 23.5 см). Потерт переплет; имеет утраты, в т.ч. по корешку; намечаются единичные расколы блока.

Пособие для художественных технических ВУЗов.

Обложка художника Константина Бор.Р.

[Эммануи́л Марты́нович Бе́скин (писал также под псевдонимом К.Фамарин; 28 июля 1877, Вильна — 20 января 1940, Москва) — российский и советский театральный критик и историк театра, переводчик. Брат Осипа Мартыновича (Мееровича) Бескина.

Печатался в журналах «Рампа» (1908—1909), «Рампа и актёр» (1909), «Театр и искусство» (1909—1913, регулярно публиковал «Московские письма») и «Театральной газете» (1913—1918). Редактировал еженедельник «Театральная Москва» (1921—1922) и журнал «Рабис» (1927—1934).

Первые послеоктябрьские годы явились временем формирования театрально-критических кадров. В Москве и Петрограде из старой журналистики в новую органично влились Э.А.Старк, Ю.В.Соболев, Э.М.Бескин и другие.

Критика начала 1920-х гг. отнеслась к лозунгам «театрального Октября» отнюдь неоднозначно. Для некоторых они стали как бы путеводной звездой, другие их решительно не приняли, третьи придерживались «срединной» позиции: принимая позитивную суть этих лозунгов, отвергали их крайности. Но в одном сошлись все. Современный театральный процесс виделся критикам в виде двух параллельных течений, получивших не очень удачные и мало что объясняющие названия «правого» и «левого». Термины были заимствованы из области политики и, механически распространенные на сферу театра, сразу наполнились своим, вполне определенным содержанием. «Правыми» стали именоваться академические театры и некоторые другие, близкие к ним, на первый взгляд, по творческой манере, «левыми» — едва ли не все остальные. Такая дифференциация сил казалась удобной, позволяющей отличать «своих» от «чужих», единомышленников от инакомыслящих. Удобным казался и признак, по которому определялась принадлежность к одному из, так сказать, лагерей — приверженность традициям сценического реализма или тяга к эксперименту, к поиску новых средств выразительности. В таком смысле слова «правые» и «левые» прочно вошли в общую театральную терминологию. Характерно, что и возникли они не в том или ином стане, а как-то сразу повсеместно.

Еще одна общая черта была свойственна «левым» критикам. Театральный процесс они стремились рассматривать с позиций марксизма, но, усвоив его поверхностно, делали это неумело, грубо, нередко отдавая дань вульгарному социологизму. Таким подходом особенно грешили Блюм и Бескин, но в середине 1920-х годов их заметно потеснил В.А.Павлов — 22 автор многочисленных злобных, вульгаризаторских статей и рецензий.

Осип Мартынович (Меерович) Бескин (30 октября 1892, Вильно, Виленской губернии — 1969) — советский театральный и художественный критик, редактор.

Личность, скандально известная в тридцатые годы и достаточно противоречивая. Человек высокой культуры, он стремился остаться на позициях объективного критика, пытаясь, в тоже время, в полной мере угодить власти.

В это время, в 1932—1933 годах, под невинными названиями «дискуссий» («о портрете» и «о формализме») прошли грандиозные «чистки» в рядах советских художников. На них, в обстановке всеобщего публичного доносительства, публично каялись в «формализме» и «натурализме». Правда, не все. Упорствующим (Тышлеру, Татлину, Штеренбергу и Фаворскому) позже еще будет воздано по грехам их. На упомянутых «дискуссиях» Бескин выступал в роли главного обвинителя. Например, в No 3 за 1933 год он публикует редакционную статью «Формализм в живописи», лишенную, впрочем, особенного разоблачительного накала. Обращаясь за поддержкой к классикам марксизма (без чего в то время не обходился ни один подобный текст), автор пишет: «Формализм в любой из областей искусства, в частности, формализм в живописи, является сейчас главной формой буржуазного влияния». Но Бескин не был бы Бескиным, если бы и здесь, в духе того еще относительно либерального времени, не допустил некоторую «двусмысленность». Он поместил в тексте репродукции произведений изобличаемых художников, в том числе Штеренберга, Шевченко, Истомина, Фонвизина, Тышлера, Лабаса, Древина, Удальцовой, Малевича, Филонова и других. Естественно, это придало статье несколько незапланированный характер и с благодарностью было оценено потомками...]