Бенуа Александр. История живописи всех времен и народов. Часть первая: Пейзажная живопись. Вып. IV.

Бенуа Александр. История живописи всех времен и народов. Часть первая: Пейзажная живопись. Вып. IV.

С.- Петербург. Шиповник. 1912 г. 1 вклейка, 359-454 с. [сквозная пагинация выпусков], илл. Мягкий переплет, размер 23 х 29 см.

Полная утрата корешка; распалась на отдельные тетради; любительская реставрация обложки [бумага]; утрата на одной из калек и полностью отсутствует калька на гравюре "Сано ди Пьетро. Легенда Святого Иеронима"; в целом страницы в очень хорошем состоянии - очень редкие лисьи пятна, на последних пяти листах небольшой след влаги по внешнему краю блока; на обороте обложки отметки бук.магазина.

[«История живописи» менее всего похожа на академический труд, исследующий культуру прошлого безотносительно к задачам современного искусства. Бенуа собирался довести изложение первой части книги до живописи импрессионистов и закончить вопросом о том, как «пейзажное отношение» заполнило современное искусство и «все в живописи приобрело одинаковое для художника значение с точки зрения «живописных» теорий, как мало-помалу и самый «пейзаж» стал утрачивать первоначальный смысл, уступая место исканиям абсолютно живописного характера».

В этом отношении книга имела конкретный адрес: направленная против декадентства, понимаемого как движение, отказывающееся от реалистических традиций прошлого, она должна была показать, что «передовое художество» превращает живописца в одиночку, который из своей кельи хладнокровно смотрит на переливы красок и форм, не понимая внутреннего смысла явлений и не задаваясь целью понять их: «Прежние художники «пользовались глазом», настоящие — «в рабской зависимости» от него. Еще один шаг — и художники уйдут окончательно в себя, закроют самый вид на внешний мир, пожелав сосредоточить все внимание на игре форм и красок. Получится тогда полная слепота по отношению к внешнему миру».

В процессе работы над книгой Бенуа отказался от первоначального замысла: начиная с 18-го выпуска подзаголо­вок «Пейзажная живопись» уже не встречается, а в тексте преобладают общие оценки творчества мастеров и их произведений. Анализы и оценки эти порой настолько точны п выразительны, что вряд ли могут вызвать возражения и в наше время. Особенно в разделах, где гово­рится об итальянских художниках XIV—XV веков, о венецианской школе живописи, и прежде всего о Тициане, о живописи Италии XVII и XVIII столетий, о мастерах Нидерландов и Фландрии, о Пуссене и Ватто.

К 1917 году издание прекратилось на 22-м выпуске первой части книги, посвященном французскому искус­ству середины XVIII века. Но и в далеко не завершенном виде труд Бенуа может быть поставлен вровень с, лучшими достижениями русского академического искусствознания этой поры — исследованиями Д.В.Айналова, О.Ф.Вальдгауэра, И.Э.Грабаря, Н.П.Кондакова, Н.И.Романова; Б.Р.Виппер справедливо замечает, что его отдельные разделы могут расцениваться и как успех мирового искусствознания второго десятилетия XX века.

4-й том этой книги по-своему уникален. Каждый из трех предыдущих томов состоял из шести книжек. А в 4-й том вошли только первые пять. Текст 6-ой (последней) книжки был уже набран в петербургской типографии "Сириус", однако, случилась Октябрьская революция, и типография была разгромлена революционерами. Поэтому 4-й том обрывается на полуслове. К сожалению, остаток текста утерян для читателей безвозвратно.]  u

---

We work from 10.30 - 18.30 from Monday to Friday . Tel . 8 926 389-00-98 .