[Редкость] Чайная пара «Роза и маска». По рисунку С.В. Чехонина. СССР, ЛФЗ, 1937 год. Консультация О.А. Сосниной.

[Редкость] Чайная пара «Роза и маска». По рисунку С.В. Чехонина. СССР, ЛФЗ, 1937 год. Консультация О.А. Сосниной.

СССР, Ленинградский фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова, автор рисунка С.В. Чехонин (1920-е гг.), 1937 год.

Искусствоведческая консультация О.А. Сосниной (Кандидат искусствоведения, заведующий сектором исследования декоративного искусства научно-исследовательского отдела Музея-заповедник «Царицыно»).

Фарфор; надглазурная роспись, золочение, цировка.

Марки: печатная, надглазурная зеленого цвета в виде венка из листьев с абривиатурой «НКТП» (Народный комиссариат тяжелой промышленности) и надписью: «завод им. Ломоносова/Ленинград/сорт:3/1937»., метки черным.

Состояние: в хорошей сохранности, профессиональная реставрация трещины на тулове чашки

Размеры: высота чашки – 7,5 см, диаметр верха – 9 см; диаметр блюдца – 16,2 см.

"Сергей Владимирович Чехонин (1878-1936) – автор образца рисунка. Композиция выполнена для фарфора в начале 1920-х годов на основе авторских графических рисунков 1910-х годов. Художник-исполнитель неизвестен.

Чашка слегка расширяющейся кверху формы на невысокой кольцевой ножке, отмеченной тонкой черной отводкой. По верхнему краю чашки и по внешнему краю блюдца написаны сдвоенные отводки - широкая золотая и узкая черная, что придаёт формам завершенность и классическую строгость. Композиция на тулове чашки известна в специальной литературе под названием «Роза и маска». Она занимает особое место в знаменитой серии черно-белого фарфора, созданного в начале 1920-х годов на Государственном фарфоровом заводе по рисункам С.В. Чехонина. В этот период вместе со спадом волны агитационного искусства в декоре фарфора появляется все больше цветочных композиций, и Сергей Чехонин разрабатывает замечательные образцы для росписи в своей знаменитой авторской манере «blanc et noir». Для рисунков на фарфоре он использует собственные графические композиции 1910-х годов, которые исполнены в традициях художников объединения «Мир искусства». Оставаясь верным своему изысканному стилю, Чехонин в 1920-1922 годах творчески перерабатывает виньетки и заставки из журналов «Аполлон», «Сатирикон» и «Новый Сатирикон». Утонченные элементы оформления книг превращаются в знаменитые фарфоровые композиции: «Три розы», «Роза и гвоздика», «Цветы в корзине», «Рог изобилия» и «Сноп». В этом ряду миниатюрных шедевров «Роза и маска» является одним из самых известных и выразительных. Рисунок полон почти театрального драматизма и поразительной графической энергии: загадочная чёрно-золотая роза соединена с трагической маской с черным зевом открытого в крике рта и гибкими, тонкими власами-травами, переплетенными с черными зубчатыми листьями. Все это виртуозно написано тонкой кистью - линии переплетаются и струятся, обволакивая округлую форму чашки и образуя легкую, прихотливую игру черного и белого.

В этот строгий цветовой дуэт Чехонин вводит неожиданно свежий и недоступный в графике акцент – золото. Благодаря этому авторскому приему графическая композиция, перенесенная на фарфор, обретает драгоценную элегантность. Необходимо заметить, что мотив розы и маски, хорошо известный по тиражной графике 1910-х годов, обладал особой притягательностью для поколения, воспитанного на культуре Серебряного века. Он полон аллюзий на театральные постановки и поэзию символизма. Чехонин был не единственным художником, обратившимся к этой теме в начале 1920-х годов. Вслед за ним в 1923 г. свой живописно-гротескный вариант росписи «Цветы и маска» создает на той же форме чашки художник М.В. Лебедева (произведение в собрании музея керамики в Государственном музее усадьбы XVIII в. «Кусково»). Композиция «Роза и маска» стала своего рода фарфоровой классикой ХХ века, подлинным шедевром, в котором ремесло и техника фарфора неотделимы от творческого инвенции автора. Художники воспроизводили этот рисунок не только на чашках, но и в большем масштабе на зеркале тарелок. Далеко не советские по облику изделия делали на заводе достаточно долго - на протяжении 14-15 лет. Видимо, черно-белая фарфоровая серия С. Чехонина была столь высоко оценена знатоками и коллекционерами, что даже в юбилейный 1937 год, когда в искусстве победоносно утверждается эстетика соцреализма, Ленинградский фарфоровый завод вновь выпускает на рынок небольшую партию изысканных изделий, словно отдавая последнюю дань эстетическим идеалам русского модерна.

Отдельно отметим, что представленное произведение из фарфора, выполненное в 1937 году по ранним образцам начала 1920-х годов, демонстрирует высокое мастерство росписи художника-исполнителя, легкость и непринужденность владения кистью. Ведущие музеи России и некоторые частные коллекции обладают аналогичными фарфоровыми работами с декором «Роза и маска», что является дополнительным подтверждением ценности представленного изделия, как редкого образца искусства отечественного фарфора".

Аналогичный предмет опубликован в книге «Государственный фарфоровый завод. 1904-1944», авторы Носович Т.Н., Попова И.П., издательство «Санкт-Петербург Оркестр», Санкт-Петербург-Москва, 2005 г., стр. 221. А также в Елагиноостровском дворце-музее и Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства (см. фото).