Тарелка из Вседневного сервиза ("Сервиз с розанами"). Императорский фарфоровый завод, кон. 1770-х – нач. ...

Тарелка из Вседневного сервиза ("Сервиз с розанами"). Императорский фарфоровый завод, кон. 1770-х – нач. 1790-х гг.

И. Лазаревский в 1910-е гг. писал: «Каких-нибудь ещё пятнадцать лет тому назад русским фарфором восемнадцатого и первой половины прошлого века интересовались очень немногие, цена на него держалась низкая, и во всех антикварных лавках его было сколько угодно. Но как только стали глубже заинтересовываться памятниками нашего прошлого, обихода наших дедов и прадедов, когда поняли всю притягательность громоздкой старинной мебели, вышивок из бисера, старой русской, несколько манерной, но часто такой красивой бронзы и прелесть тысячи иных предметов, тревожащих думы о былом, невозвратно минувшем времени, тогда фарфоровыми произведениями стали увлекаться едва ли не более всего» (Лазаревский И. Среди коллекционеров. М., 2001. С. 80). При Императорском дворе и при каждой царской резиденции, наряду с парадными ансамблями, бытовали сервизы для повседневных нужд. Так, в обычные дни использовался Вседневный сервиз (или «Сервиз с розанами»). Он включал в свой состав большое число предметов, в числе прочих — бутылочные и рюмочные передачи, корзинки, чайники, сахарницы, миски, блюда и тарелки. Все они декорированы букетами цветов, прототипами которых явились «немецкие» цветы мейсенского фарфора. Разнообразие росписи придаёт большая вариативность композиций. Первый фарфор с подобного рода «живописью цветов» изготавливался ещё в «виноградовский» период. Марка «П. К.», встречающаяся на сервизных вещах времени Императрицы Екатерины II, указывает на то, что сервиз исполнен для придворной кухни по заказу Придворной конторы. Изредка рядом с шифром встречается значок-звёздочка (золотом, пурпуром): это бывает на изделиях, являющихся как по форме, так и по живописи копиями севрских или мейсенских образцов. «В XVIII веке цветочные композиции на фарфоре Императорского завода практически не повторялись, состав букетов варьировался. Центральное место в композиции занимали роза, пышный шиповник, тюльпан, перистый мак, вокруг центрального цветка группировались более мелкие цветы и бутоны с листьями. Если пространство для росписи было вытянутым (овальные блюда или прямоугольные резервы), живописец композиционно выделял два цветка, например, розу и мак, розу и тюльпан, две розы и т. д. Необходимо отметить, что русские цветочные композиции были, как правило, крупными и пышными, могли занимать почти всё зеркало тарелки, блюда или отведённого резерва. <…> Иногда в росписи ординарной посуды проступает преувеличенное внимание к детали, например, розовым шипам или бутонам» (Трощинская А. В. Русская ординарная посуда XVIII века // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования. 2004. Июнь. С. 36–37). Аналогичные экземпляры из сервиза хранятся в ГМЗ «Петергоф», ГМЗ «Царское Село», ГМЗ «Павловск», ГМК и «Усадьба Кусково XVIII века». Библ.: Императорский фарфоровый завод. 1744–1904. СПб.–М., 2008. С. 82–83; Антология русского фарфора XVIII – начала ХХ века. Императорский фарфоровый завод. Посудные формы. Т. 7. Кн. 4 / Сост. М. Н. Кораблёв. М., 2015. С. 46–50.